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的表现并非必然意味着粗糙与破绽。
还是那句话, 只要调性调得好, 冲突性就会成为表达性。
所以方可以在这方面就没有本地人的讲究，素来是什么合适用什么。
她的灵感的主要来源是一部CCCP时代的电影《石榴的颜色(1969)》。
这是一部晦涩的艺术电影，讲述亚美尼亚诗人的生平，却没有任何人物对话。凭借诗化的语言、自言自语的旁白，明艳的色彩、奇特而均衡的构图、浓郁的仪式感、超现实化的宗教感, 共同塑造出一种强烈且杰出的风格。
这部作品就不追求虚构或者想象画面的真实错觉了, 而是刻意寻找真实的人与世界的平衡, 让两者共同铺设成无数如油画般明丽又庄重的画面。
方可以没有多少艺术细胞，但那充满象征性的画面却在完播后长久地停留在视网膜中，刻入成为她记忆的一部分，当她完善《菩萨行》和《比丘》分镜的时候忽然闯入。
像方可以这种地地道道的庸俗派小布尔乔亚，自然一个不小心就会被这种不明觉厉的强烈风格击中靶心。
她意识到，装置艺术与血肉真实的界限可以无限大，也可以不存在。
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分卷阅读96 重生导演，但整点薯条
![孽徒，别揪为师的毛！[穿书]](https://www.boshishuwu.com/files/article/image/81/81522/81522s.jpg "孽徒，别揪为师的毛！[穿书]")
