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    既然知道乔万尼已经不再信任自己，龚平知道他现在的当务之急是立刻离开这里。

    否则，继续留在这里保不齐乔万尼就会对自己下手。

    正是因为如此，龚平才把姿态放得极低就是想要麻痹乔万尼，好让自己顺利离开。

    “看你这话说的，你想要走随时都可以。”乔万尼两手一摊，淡淡笑道。

    龚平有些不敢相信，认真地看了乔万尼一眼，试探着问道：“真的？”

    “当然。”乔万尼笑吟吟点头，“不过......”

    龚平心里一紧，眼睛眯成一条锐......

    数年后，虎丘山下的竹林精舍依旧清幽。文若兰年岁渐长，眉宇间却依旧带着昔日的清冷与孤傲。她已不再每日作画，只在心有所感之时，才提笔挥毫。她常于午后独坐窗前，望着院中那株寒梅，任凭思绪随风飘远。

    这日午后，她忽觉胸口闷痛，扶着窗棂缓缓坐下。仆人急请医者，文若兰却摆摆手，淡淡道：“无妨，不过是旧疾复发。”她望向院中那株寒梅，花瓣已落尽，枝干如铁，依旧挺立不倒。她轻声道：“它比我坚强。”

    傍晚时分，天边泛起一抹霞光，映照在竹林之上，光影斑驳。文若兰命人取出那檀木匣，缓缓打开，取出那幅《桥》。画上墨迹虽已斑驳，却依旧清晰可见。她凝视良久，忽然轻声吟道：“桥通心海，画寄情长。”声音微弱，却满是深情。

    她将画轻轻铺展于案上，取出笔墨，于画侧题上一诗：

    > 桥断心犹在，画老意未穷。

    > 一纸寄相思，千里共春风。

    > 旧梦随风远，孤心与月同。

    > 人间多离别，唯愿梦相逢。

    写罢，她轻轻放下笔，闭上双眼，仿佛沉入了梦中。她的呼吸渐渐微弱，嘴角却带着一丝淡淡的笑意，仿佛终于与那远方的他，在梦中重逢。

    夜深人静，风起竹林，沙沙作响。仆人守在门外，听见屋内传来一声轻叹，推门而入，只见文若兰已安详地闭上了双眼，手边仍放着那幅《桥》，与她亲手所绘的《寒梅图》并排而挂，宛如两位画师最后的对话。

    虎丘山下，竹林精舍从此再无画声。而文若兰与李墨生的故事，却在江南文人之间悄然流传。每当有人提起明代画坛，总会有人低声吟诵：“江山万里皆如旧，不见当年画中人。”

    他们虽未名留画史，却以笔墨为舟，穿越了时代的洪流，抵达了彼此的心灵深处。他们的画，不只是艺术的传承，更是情感的寄托，是乱世之中最温柔的坚守。

    多年后，一位年轻的画师慕名而来，拜于竹林精舍旧址前。他翻开文若兰留下的画册，见其中一幅画上题有诗句：“不见当年执笔处，唯余寒雪落寒林。”他凝视良久，忽然泪如雨下。

    他取出笔墨，于纸上缓缓勾勒，画中是一座桥，桥下江水奔流，桥上一人独行，身披寒雪，手执画笔，望向远方。他在画上题曰：“桥通心海，画寄情长。”

    那一刻，他仿佛听见了文若兰与李墨生的回响，听见了明代画坛最后的余音。他明白，艺术从未真正消逝，它只是换了一种形式，继续在时光的长河中流淌。

    而他，也将成为那长河中，又一朵浪花。

    崇祯十七年冬，江南初雪未融，苏州城外的寒梅却已悄然绽放。文若兰隐居于虎丘山下的一处竹林精舍，屋外雪压梅枝，屋内却温暖如春。她每日晨起，必先焚香一炷，再展纸作画。自《江山万里图》完成之后，她已不再以工笔或写意为限，笔下所绘，皆是心中所感。

    这一日，她取出一卷旧绢，正是数年前李墨生赠她的《山居图》。画中青山隐隐，溪流潺潺，远处一茅屋半隐于松林之间，屋前一老翁执竿垂钓，神情悠然。文若兰凝视良久，忽觉心中一动，遂取出笔墨，于画幅右侧题诗一首：

    > 山居岁月静，溪水绕柴扉。

    > 空谷传人语，寒梅带雪飞。

    > 旧梦随风散，孤心共月归。

    > 江山依旧在，谁与共清辉？

    题罢，她轻轻抚过那幅画，仿佛透过画纸，看见了李墨生当年在山林间独坐的身影。她不知他如今身在何方，是否仍在以沙为纸、以竹为笔，在海边作画。她只知，自己已不再执着于画风之别，亦不再为世事所扰。她的画，成了她与世界对话的唯一方式。

    与此同时，远在闽南的海边渔村，李墨生正倚在礁石上，望着海天交界处的落日。他的头发已有些花白，脸上布满风霜，却仍保有一双清亮的眼睛。他手中握着一根细长的竹枝，正于沙滩上勾勒轮廓。

    “先生，今天画什么？”一个孩童跑来，蹲在他身边，好奇地望着他笔下的线条。

    “今天画一座桥。”李墨生轻声答道。

    “桥？可是这里没有桥啊。”

    “桥不在眼前，在心里。”李墨生一笑，继续勾勒。那桥横跨于两座孤岛之间，桥上无人，却有风掠过，带起一串铃声。

    孩童歪着头看了许久，忽然问道：“先生，这桥通向哪里？”

    李墨生沉吟片刻，缓缓道：“通向过去，也通向未来。”

    他望着那桥，仿佛看见了自己与文若兰曾经的书信往来，看见了他们曾在拙政园中争论画论的身影，看见了她在苏州画《江山万里图》时的孤独，也看见了自己在战场上挥笔绘《赤壁图》时的豪情。他忽然明白，艺术的真正意义，不在于它是否被世人所知，而在于它能否穿越时间，连接彼此的心灵。

    夕阳西下，海风轻拂，沙滩上的画被潮水渐渐吞没。李墨生站起身，拍了拍衣襟上的沙粒，对孩童说道：“走吧，该回去了。”

    孩童蹦跳着跑在前头，李墨生却回头望了一眼那被潮水带走的画，轻声道：“画不在纸上，在心中。”

    这一夜，文若兰梦见自己站在一座桥上，桥下是滔滔江水，桥的尽头，是李墨生的身影。他正执笔作画，画中是他们曾经的拙政园、曾经的山居图、曾经的寒梅与赤壁。她欲上前，却听见桥下江水奔腾，将她与他隔开。

    她惊醒时，窗外正飘着细雪。她起身披衣，取出一幅新绢，开始作画阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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