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    第一个毕加索千金不换，第二个毕加索一文不值。
    
    而参加普通的画展，画面本身内容具有原创性是必须的。
    
    行业内，固然抄画抄的飞起。
    
    大家都说，天下艺术一大抄，看你会抄不会抄。
    
    但前提条件是你抄袭别赤裸裸的临摹着画。
    
    就算临摹着画，至少也别被人家找到证据抓住。
    
    借鉴一点画面元素无所谓。
    
    真要画展上出现了画面内容复制粘贴般的两张画。
    
    那就是你死我活的下场。
    
    伱证明不了自己是原创的那个，就会留下巨大的不光彩污点。
    
    参展时提交的创作日程和作品说明材料就是干这事用的。
    
    而画面内容是否具有原创性的基础门槛之上——绘画风格是否具有原创性，这个要求就实在太高了。
    
    画展方面不可能要求每一个参展画家，都是开创美术先河的超级大宗师，都是毕加索、莫奈、修拉。
    
    纵然是最顶级的威尼斯双年展。
    
    组委会会希望参展作品在风格上有让人瞩目的闪光点，却也不可能会奢望艺术家全都自己开创一种艺术风格出来。
    
    那就没几个人能参展了。
    
    顾为经这个年纪，参加画展，根本都不会考虑技法原创性相关的内容。
    
    哪怕是严苛曹轩。
    
    看到这幅《阳光下的好运孤儿院》的时候，老太爷笑骂的一句“偷奸耍滑，没有心意”批评，也只是一句不当真的玩笑话。
    
    曹老嘴边说说就算了事，内心里还是更多的赞扬顾为经“研究郎世宁，研究出了门道来了，不容易”。
    
    可就是这个不能当真的玩笑，没有人会苛责的小小“缺陷”，正常参加一千次画展，也不会有评委真觉得有什么问题的所在。
    
    偏偏一旦撞上崔小明。
    
    就会变成阿咯硫斯之踵的致命缺陷，甚至完全无法补救。
    
    当然，崔小明如今也离真正意义上的开宗立派差了十万八千里，可是至少已经尝试着迈出了自己的脚步。
    
    有没有这一两下向前迈步的苗头，他就是本质的区别。
    
    别说自家儿子的画技功底更扎实。
    
    退一万步。
    
    就算技法方面崔小明占劣势，那又怎么样。
    
    崔小明的融合风格再不成熟，那也是崔小明自己的东西。
    
    顾为经的画面风格再规整，再精细，那也是人家朗世宁的东西。
    
    郎世宁第二碰上崔小明第一。
    
    一个技法上有个人的想法。
    
    一个没有。
    
    除非画面的表现力能拉开非常大肉眼可见的段位差距，不然的话，组委会基于对创新血液的发扬，评价两幅画高低的时候。
    
    理所应当天经地义的就该投下偏向崔小明的一票。
    
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