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第12章乾坤骨董集—手中的财富的象征-汉代玉握
李舞雩喜欢收藏战汉玉器,这时候玉器精美大气,而且沁色丰富,中国人历代帝王权贵对玉器情有独钟,认为玉器集日月山川之精华,佩带可以辟邪,殓尸不腐。很对汉墓中的主人身穿玉衣,口含玉含,鼻子耳朵有玉塞,手握玉握,用玉武装全身以求尸体不朽。其中玉握通常作成猪的形状,玉握为死者手中握着的器物,形状大小正好与墓主人的手形相吻合。在中国玉文化中,玉猪几乎集中于汉代,绝大多数以玉握的形式出现。工匠们在长条圆柱形的玉料上加琢简单线条,寥寥几刀、遒劲有力、挥洒自如,便把一截玉料雕成猪,这便是汉代最著名、最擅长、最典型的“汉八刀”。这件玉握玉猪长身、长吻、尖耳,屈肢俯卧,体态肥壮,憨态可掬。玉质白中泛青,晶莹温润、雕刻精细、线条流畅,采用浅浮雕和高浮雕相结合的技法,造型优美,栩栩如生,活灵活现,显示了汉代雕刻艺术的独特风格。
古代玉器特别是商周时期曾广泛应用权贵礼仪,它凝结着中华民族千百年能工巧匠的高超造诣和艺术风格;其构思、刀工、章法使人遐想联翩。细观赏这玉器。玉器工痕线条简洁、流畅,风格古拙,古朴而文雅。玉握是我国最古老的玉饰之一。玉质古朴大方,包浆厚重。工艺工痕精美。有汉代工痕之风。质细腻莹润,包浆玻璃光,工痕精美。很厚实水银沁色质细腻莹润,包浆厚重。工艺工痕精美。有汉八刀工痕之风。
玉握为死者手中握着的器物,玉葬器之一。古人认为死时不能空手而去,要握着财富和权力。新石器时代是以兽牙握在手中;商周时期,死者手中多握数枚贝币,因为古人认为贝是财富的象征。
玉握为死者手中握着的器物,玉葬器之一。古人认为死时不能空手而去,要握着财富和权力。新石器时代是以兽牙握在手中;商周时期,死者手中多握数枚贝币,因为古人认为贝是财富的象征。到了汉代,则在长条圆柱上加琢单线条,也就是汉代最常用的汉八刀雕法,雕成一只玉猪。因为猪是财富的象征,因此玉猪成为汉代最流行的玉握。另外还有以璜形玉器作为玉握的。
葬玉,指专为殓尸或保存尸体所用的玉器,而不是指墓中陪葬的玉器。这些玉器有:
玉衣用小玉片按等级以金)银、铜丝联缀,依死者体型制成玉衣,包裹尸体。这种葬制始于春秋、战国、盛行于两汉,多用于君王、贵族。后妃。至魏文帝时明令禁止,其后就绝迹了。至今发现最典型、最完整的是河北满城出土的西汉中山靖王刘胜夫妇的“金缕玉衣“,每具用两千多片小王片以金丝联编而成。这种玉衣旧时也有出土,因不知是玉衣,一些小玉片也在文物市场出现,呈长方形或梯形,四周带有小孔,大的长约十余厘米,因不知为何种玉器,遂乱定名为圭或生产工具,这是不对的,要注意。
含玉指含于死者口中的玉件。此风商代即有,直至近代还偶有发现。汉魏时常用的含玉是玉蝉,在此前后或用碎玉或其他玉件。以玉蝉而言,往往制作粗糙,玉片略具蝉形,翅体粗粗数刀而已。
握玉古墓中死者手恃之王器。如西汉中山靖王刘胜,双手各持玉玻。东汉以后,一般以双手握玉豚人殓,这种玉豚握玉,至魏晋南北朝不绝。清代学者吴大微,把玉豚误认为玉虎,是因玉豚制作粗糙,刻线简单,猪虎难辨,这是要注意的。
塞玉古人俣信以玉件塞死者孔窍能不腐朽。最完整的是“九窍塞“,小山靖王刘胜夫妇墓。当然并非每墓能如此。眼、耳、鼻、口。肛门等塞玉的形状各有不同,我们遇见时要能识别。
总之,葬玉不同于一般的陪葬玉器,是专为死者特制的,形制、加工似为粗糙,一望即知非是艺术品。
东汉玉握猪的风格一改西汉写实倾向,而转为写意抽象,造型都非常简单,仅为一块方形柱状的玉。平放的上部稍圆浑作为猪的背部,下部保持其平直状,作为腹部。一般此类玉猪是成对出现的,一大一小,或长或短,或细或粗,区别于西汉的相同形制。而且在玉材的选取上,这一时期明显开始讲究,普遍采用新疆和田上好的白玉和青玉。
在中国玉文化中,玉猪的出现是个十分特殊的现象,印象中玉猪几乎集中于汉代,时段比较短暂,有别于帝王显贵生前享用的那些质优工精的美玉,一般都作为财富的象征,当明器使用。汉代的玉猪,用料之优.工艺之精,都是中国历史上的玉猪之最。汉代玉器物的做工特点,善于运用阴刻线,线条豪放,没有战国时代做工精细,器物棱角琢磨圆滑,大件器物刻工较粗,小件器物刻工较精细,细线条的刻道有毛道和跳刀的痕迹,线条不甚连贯。穿孔器物的孔洞内壁往往不够光滑,常留有拉丝痕迹。汉代的葬玉运用“汉八刀”做工,不是代表整个汉代玉器的做工,而是仅指汉代“葬玉”的做工。汉代的“汉八刀”是指采用简练的线条进行刻划,运用推拓磨的雕琢技法,刀法粗犷有力,刚劲挺拔,刀刀见锋,线条无丝毫崩裂状和刀痕之迹。代表作品有玉猪还有玉翁仲、玉蝉。
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汉代处于最强盛的帝国社会,中国玉文化发展到了大气磅礴,巅峰雄峙的特殊阶段,这一时期玉所具有的神秘性和稀贵性,其地位是黄金白银都无法企及的,因此,猪被人们选中作为对象或形式制作成玉器,可见其时被人所珍视的程度。汉代的玉猪,既以玉握为主,它的形式少有变化,一般为十几厘米长.三厘米左右高的扁柱体,而且采用的工艺也比较一致,即汉代玉工最著名、最擅长、最典型的“汉八刀”工艺。线条粗犷简练,遒劲挥洒,寥寥几刀,便把一截扁柱形的玉料雕塑成一头肥胖可爱,匍匐在地的大肥猪,令人叫绝,难得佳器!
葬之礼在中国起源很早,古人认为,以玉敛葬,可保尸身不腐,使复活成为可能,因此到了汉代,葬玉极为普遍,并已渐渐演变为一套包括玉衣、玉握、玉九窍塞、玉琀等葬玉的完善形式。礼器是古代礼制活动中使用的器物,玉礼器主要用于祭祀活动,但并非泛指礼仪中所用的一切玉器,而是专指璧、琮、圭、璋、璜、琥这六种玉器,称之为“六器“。《周礼·春官·大宗伯》记载以玉作六器,以礼天地四方,以苍壁礼天,以黄琮礼地,以青圭礼东方。
丧葬之礼在中国起源很早,早在旧石器时代山顶洞文化中,就发现有许多散布在尸骸附近的石珠、兽牙等,这说明当时已有随葬的器物及风俗。到了汉代,厚葬之风日盛,葬玉更是极为普遍。
葬玉是专用于随葬的玉器,古人认为玉器有特殊的功效,以玉敛葬,施覆于人体各部位可以保护尸体,防治腐朽。古人西晋葛洪在《抱朴子》中说:“金玉在九窍,则死人为不朽。“这话道出了当时人们使用葬玉的目的。葬玉是指这类专门为保护尸体而制造的随葬玉器,主要有玉衣、玉琀、玉握、九窍塞、玉枕、玄璧和镶玉棺等。
葬玉:玉衣又称“玉匣“、“玉押“,一般是皇帝、诸侯王和高级贵族死后的殓服,即用金属丝线将玉片穿掇而成的尸罩,相传可保存尸身不腐,可分为金缕玉衣、银缕玉衣、丝缕玉衣、铜缕玉衣。
玉琀又称“含玉“、“口琀“、“饭含“,是含于死者口内的葬玉。玉琀各代形制不一,商周玉琀有玉蝉、玉蚕、玉鱼、玉管等,春秋战国时玉琀有玉猪、玉狗、玉牛、玉鱼等,大约任何较小的玉件多可充当口含。汉代以后大量使用玉蝉做琀,明初墓葬中还见有以小璧充作玉琀的。
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