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    第105章 104：反响热烈

    一九九六年十二月三十一日，夜渐深。

    京城北太平庄一带。

    民居里的灯光次第熄灭，唯有零星几扇窗户还透出电视屏幕闪烁的光影。

    冯晓刚裹着一件半旧的军大衣，缩在自家客厅的沙发里，面前的菸灰缸已经堆满了菸蒂。

    屋里没开主灯，只有电视机的光线明明暗暗地映在他那张本就瘦削丶此刻更显阴郁的脸上。

    他没有看京城文艺频道正在播出的丶由他编剧丶赵宝钢执导丶郑小龙监制的《万事如意》。

    他甚至刻意避开了那个频道。

    茶几上摊着几张前几天宣传用的报纸，上面赫然印着「港星万梓莨倾情加盟」丶「原班人马再现京味幽默」等字样，此刻这些字眼在昏暗的光线下显得有些刺眼。

    此时，电视屏幕上，《家和万事兴》正播到高潮部分——「姥爷」赵苯山身份暴露，在豪华的客厅里，用带着哭腔的东北话诉说着对孙子的思念，宋玬玬饰演的女儿扑上去紧紧抱住父亲，范炜饰演的女婿面露惭色，郭大和雷客生在一旁唏嘘不已。

    冯晓刚面无表情地看着，嘴角时不时扯动一下，不知是嘲弄还是别的什麽情绪。

    他不得不承认，这片子的制作水准确实不赖，北影厂的技术底子在那儿摆着，灯光丶摄影丶录音，都透着股「电影味儿」，比一般电视剧确实精致不少。

    赵苯山丶郭大这些演员的表演，也极其生活化，尤其是赵苯山，那种底层小人物笨拙而真挚的情感流露，几乎能穿透屏幕，攥住普通老百姓的心。

    但他心里更多的是不服，甚至是一种被冒犯的恼怒。

    「这都什麽玩意儿……」他低声嘟囔了一句，又点起一支烟，猛吸一口：「忒俗！笑料全是靠装傻充愣丶身份错位，一点技术含量都没有！东北大碴子味就这麽香？」

    他脑子里闪过《万事如意》里的台词，那些他精心打磨的丶带着王蒴式机锋和调侃的京片子幽默，那种对城市生活细微观察后提炼出的讽刺和无奈。

    他觉得自己和郑小龙他们追求的是一种更「高级」的喜剧，是能让人会心一笑乃至思考点什麽的玩意儿。

    可眼前这部《家和万事兴》，摆明了就是奔着让观众咧开嘴傻乐去的，什麽深刻不深刻，根本不在乎。

    然而，一种冰冷的现实感渐渐压过了他的艺术坚持和圈子优越感。

    他败了。

    不是败在创意或者是剧本精巧度上，而是败在了一种更根本的东西上——大众的接受度。

    在这个电视机刚刚普及到千家万户没几年的时代，绝大多数观众要的不是什麽精妙的语言艺术和都市哲理，就是最简单丶最直接丶最能引发情感共鸣的乐子。

    《家和万事兴》这种接地气丶靠明星脸熟度丶主打亲情牌和直观笑料的「电视电影」，精准地击中了这个最大公约数。

    而他冯晓刚和郑小龙坚守的所谓「京味幽默」，在这个庞大体量的观众群体面前，显得如此曲高和寡，甚至……有些不合时宜。

    电视里，《家和万事兴》片尾曲响起，是首旋律简单丶歌词温馨的歌。

    冯晓刚「啪」地一下关掉了电视，屋内顿时陷入一片黑暗和寂静。

    只有菸头的红点在黑暗中一明一灭，像他此刻晦暗不明的心情。

    他知道，明天太阳升起时，圈内人都会清楚这场「贺岁之争」的结果。

    王盛用一种野蛮的方式，宣告了新势力的崛起，也无情地映照出了他们这个「老京圈」的「日渐式微」。

    ……

    一九九七年一月一日，元旦节当天下午。

    冬日的阳光懒洋洋地洒在京城的大街小巷，节日的气氛尚未完全散去。

    报亭前，最新一期的《京城晚报》刚刚上架，很快便被市民们争相购买。

    文化娱乐版面上，一篇标题颇为醒目的评论文章吸引了众多目光：

    《「电视电影」VS「续作情怀」：跨年夜萤屏对决，谁更得民心？》

    文章开头简要回顾了昨晚同时段播出的《家和万事兴》与《编辑部的故事之万事如意》的基本情况，点明前者以「全国首部贺岁电视电影」为卖点，覆盖全国数百家电视台；后者则依托经典IP和港星噱头，固守京城本土市场。

    文章认为《家和万事兴》提出的「电视电影」概念成功吸引了眼球，其制作精良度确实向电影靠拢。

    画面丶音效等方面明显优于常规电视剧，展现了电影厂体系的技术优势。

    而《万事如意》则延续了《编辑部的故事》一贯的室内情景喜剧风格，制作上中规中矩，未能带来太多新意。

    笔者指出，《家和万事兴》的喜剧效果主要依赖于赵苯山丶郭大等笑星的个人魅力和极具生活气息的表演，笑料通俗易懂，情感诉求直接强烈，尤其适合家庭集体观看。

    而《万事如意》的幽默则更偏向语言技巧和京城地域文化特色，需要一定的语境和理解门槛，「其『王蒴式』的调侃与讽刺，在跨年阖家欢的氛围下，或许不如前者那般『老少咸宜』。

    文章引用了一份来自「本报街头随机抽样调查」的数据。

    数据显示，在昨晚九点至十二点这个时段，选择观看《家和万事兴》的家庭比例高达68.5%，而观看《万事如意》的比例为19.3%，其馀家庭选择了其他频道或活动。

    文章分析，巨大的平台差距是重要原因，但节目本身的气质与跨年节点受众需求的契合度更是关键。

    文章最后总结道：此次对决，与其说是艺术高下的比拼，不如说是市场选择与传播策略的胜利。

    《家和万事兴》凭藉其新颖的概念丶强大的播出阵容丶接地气的喜剧风格，成功炒热了『跨年贺岁』这一新兴收视节点，赢得了更广泛的观众基础。

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