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p; 在他们身后不到十米处，方思弄正在等软件打的车，他今天没开自己的车，是还怀着一点能蹭上玉求瑕的车的希望。
虽然破灭得很彻底。
游嫣站在他侧后方，低眉顺眼不发一言。演艺圈就是这样，没谁不被说闲话，正面挑明的少，她也没打算给方思弄出头。
方思弄肯定也听到了，但也没有动怒的意思，跟她一样装没听见。
很快，网约车停到他们面前，方思弄拉开车门坐上去，游嫣趴在窗户外面故意道：“方老师，路上小心。”
“嗯。”方思弄朝她点点头，“回去吧。”
等车子离开，游嫣往回走的时候，果然见那几个说闲话的人早就没影了。
方思弄在车上盯着跟玉求瑕的私聊框看
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了一路，快到家的时候终于发送了一条消息：明天你回来拍吧，我不去了。
玉求瑕没回复，但听说第二天也没回去，三天后才重新开拍。
这样一来，方思弄是不敢过去了。
又过了一个多星期，方思弄收到玉求瑕的消息：有一个日期，一个地点，还有一个文档。
他把时间地点记下，又点开文档查看。
里面罗列了关于“戏剧世界”的一些信息，大多数是在上一个世界中方思弄已经了解到的，比如遵守规则，以及尽量避免粘上血或其他不祥之物，玉求瑕把它们叫做“二级死线”，在没有人触犯规则时这些触犯了“二级死线”的人会有更高的死亡率。
其他值得注意的就是进入世界的机制，只要进过一次“戏剧世界”，之后的所有戏剧世界就都会被卷入。世界开放的时间间隔几周到数月不等，也有超过一年的记录。而下一次的进入时间，基本靠进入者的“感觉”确定，进入的世界越多，这种“感觉”的准确度越高，比如方思弄现在就没有什么“感觉”，但玉求瑕已经可以感知到下一个世界开放的具体日期。
至于进入方式，是到世界开放的时候，不管你在哪里，只要你曾经进入过“戏剧世界”，就会直接被拉进去。所波及的范围，则是“承认‘第四堵墙’存在的舞台”。
“第四堵墙”是一个戏剧和表演概念，指的是在传统三壁镜框式舞台中演员和观众之间的一种虚拟的、无形的墙壁。这个概念用来描述演员与观众之间的隐形界限，演员在舞台上表演，而观众坐在舞台之外观看。
就是说，“戏剧世界”会以进入过世界的这个人为中心，框定一个“舞台”，将“舞台”上的人全部拉进去。
这个“舞台”可以是一个真正的戏剧舞台，也可以是其他任何场景，根据玉求瑕的说法，经过无数前辈们的验证，认为这个舞台理论上可以无限大和无限小。现在能确认的是，在一个封闭的、四边形的空间内是最保险的，这是“戏剧世界”承认的，人为框定的“舞台”，能最大限度减少无辜人员的卷入。
这也是在万春华的酒会上，玉求瑕找了那个客房进去的原因，却没想到居然一次性卷了三个人进去。
然而，方思弄反复把文档内容看了三遍，都没有找到一条一直想找到的信息——这个世界如何结束。
没有提及世界的结束方法，难道……这种生活会永远持续下去？
他坐在空空荡荡的家中，感觉不寒而栗。
除此之外，关于这个戏剧世界，也还有许多文档里没有提及的内容。比如说，如果有人是因为其他已经进去过的人被卷入的，譬如他、蒲天白和花田笑这种被玉求瑕卷进去的，那么玉求瑕又是被谁卷进去的？最开始进去的那一批人又是为什么被选中呢？
他们这群人里有一开始就被卷入的人吗？
以及，像郭子瑜、秦菲、林哲这种纯粹的新人，不是因为其他老手被卷进来的，又是为什么？
他在微信里询问玉求瑕这些问题，玉求瑕回他：好问题，我也不知道。我建议你别想那么多，进去了就尽力活着，出来了就及时行乐，人生苦短呐。
方思弄知道玉求瑕肯定知道的不止这么多，但他不想说的话是不可能被逼问出来的，只能暂时作罢。
生活还要继续，工作也还要继续。
花田笑的经纪人真的又来联系他拍片的事情，这次他答应了，并抽出了半天的时间让花田笑先过来试造型。
花田笑过来的那天他把蒲天白也叫到了工作室，然后跟两人转述了一遍玉求瑕告诉他的事情。
花田笑自从在“弗兰肯斯坦世界”里面被砍手之后就很颓废，出来发现手还在，高兴之余，之前那种没心没肺的轻浮感却消散了很多，又听说之后还要被迫进入那种世界，整个人都不好了。
蒲天白倒是天生心大，还去安慰花田笑。可就凭他哪里劝得住，花田笑在化妆间衣角哭得愁云惨淡，说自己以后再也不喝酒了，但这世上唯独没有后悔药可卖。
好在这两个人的脑子都不是很灵光，没有问方思弄关于怎么才算结束之类的问题。
这种恐怖悖论一般的问题要是说不清楚，他怕花田笑那脆弱的小心肝当场就崩溃了。
方思弄心里也不比他们好受多少，任谁知道自己每隔几周都有猝死的风险都高兴不起来。他看着花田笑在那哭得直抽抽，该说的也差不多说完了，就避到阳台上去抽烟。
他眯起眼睛，看着烟雾在苍白的天幕下消散，觉得整个世界都仿佛被笼罩在了他梦中的那场雨中，找不到出口。
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25-30 人生入戏 [无限]
