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    穆悦萱，一位古籍研究修复师，对古籍有着旁人难以理解的痴迷。在她眼中，每一本古籍都是历史的使者，承载着无数先人的智慧与情感。这一天，阳光透过斑驳的树叶，洒在古籍修复工作室那扇古朴的木门上，为这个充满神秘气息的地方增添了几分温馨。
    穆悦萱像往常一样，早早地来到工作室。她身着一件简洁的白色衬衫，袖口微微挽起，露出纤细的手腕，淡蓝色的牛仔裤凸显出她的青春活力，外面套着的亚麻色工作服上，有着岁月留下的浅浅痕迹，那是古籍修复工作赋予它的独特印记。她扎着一个高马尾，几缕发丝垂在脸颊旁，更添几分柔美。此时，她正站在工作台前，神情专注地整理着修复古籍所需的工具，纤细的手指在各种工具间熟练地穿梭，眼神中满是对新一天工作的期待。工作室里弥漫着纸张特有的陈旧味道，四周高大的书架上摆满了古籍，那些古老的书卷仿佛在静静地诉说着过去的故事。
    就在穆悦萱沉浸在自己的世界时，工作室的门被轻轻推开，一阵年轻的欢声笑语打破了这里原有的宁静。原来是穆逸晨的舍友们来了。穆逸晨因事未能同行，但已提前告知穆悦萱会有这么一群好奇的朋友前来参观。
    穆悦萱闻声抬起头，便看到一群充满朝气的年轻人走了进来。他们的眼睛里闪烁着好奇的光芒，如同夜空中闪烁的星星，对这个陌生又神秘的古籍世界充满了探索的欲望。在这群人中，林宇格外引人注目。他身材高挑，穿着一件黑色的连帽卫衣，卫衣上的图案简约而时尚，搭配着深蓝色的牛仔裤，裤脚微微卷起，露出白色的袜子和一双干净的白色运动鞋。他的头发有些凌乱，却恰到好处地营造出一种随性的帅气。他的眼睛深邃而明亮，像是藏着无尽的神秘，当他走进工作室，目光就被周围的古籍吸引，仿佛被一种无形的力量牵引着。
    林宇不自觉地走向离他最近的一个书架，眼中满是惊叹。他伸出手，想要触摸一本古籍的封面，就在这时，穆悦萱快步走了过来，轻声说道：“请不要触摸，这些古籍都非常脆弱，哪怕是轻微的触碰都可能对它们造成损伤。”林宇被这突如其来的声音吓了一跳，他猛地转过头，目光与穆悦萱的目光交汇。那一刻，他愣住了，仿佛时间都停止了。他看到了穆悦萱那双清澈如水的眼睛，在工作室柔和的灯光下，闪烁着灵动的光芒，白皙的皮肤泛着淡淡的光晕，精致的五官组合在一起，有一种说不出的美丽和气质。这种气质不同于他以往见过的任何女孩，是一种在古籍滋养下散发出来的典雅韵味。
    林宇有些尴尬地收回手，挠了挠头，露出一个略带歉意的微笑，说道：“不好意思啊，我太兴奋了，没注意。我是林宇，是穆逸晨的舍友，你就是悦萱吧？”穆悦萱微微点头，嘴角上扬，露出一个礼貌的微笑，说道：“没关系，第一次来都会这样。我是穆悦萱，欢迎你们来参观，不过在这里有很多规矩，我得先和你们讲清楚，不然很容易损坏古籍。”
    穆悦萱带着他们来到工作室一侧的休息区，这里摆放着几张舒适的沙发和一张茶几。大家围坐在一起，穆悦萱开始介绍古籍修复的基本知识和工作室的规定。她拿起一本修复好的古籍样本，一边展示一边说道：“古籍修复是一项历史悠久的技艺，在中国，古籍修复有着深厚的文化底蕴。早在古代，就有专门负责修复典籍的官职，比如汉代的‘兰台令史’，他们就承担了部分古籍修复和整理的工作。古籍修复发展到唐宋时期，更是达到了一个高峰，那时官方和民间都非常重视古籍的保护和修复，因为古籍承载着儒家经典、历史记载等重要内容，是文化传承的关键。古籍修复是一项非常精细的工作，我们需要像对待珍宝一样对待每一本古籍。首先，修复的环境要保持恒温恒湿，因为古籍对环境的变化很敏感，温度过高或湿度波动过大都可能引发纸张酸化、脆化等问题，像‘纸张纤维老化加速’这种情况是我们最不愿见到的。在古代，修复古籍的匠人们就已经意识到环境对古籍保存的影响，只是那时没有现代这样先进的设备，他们更多是依靠经验来选择合适的保存地点。古籍修复需要用到很多专业工具，比如我们常用的马蹄刀，它的刀刃呈弧形，非常锋利，在处理古籍书页粘连问题时，能精准地分离纸张，又不会对古籍造成太大损伤。还有竹起子，它一般用质地坚硬的竹子制成，在揭开古籍的裱褙纸时很有用，能巧妙地插入纸张之间，完成分离动作。”林宇坐在沙发上，眼睛一直盯着穆悦萱，他被她的专业和认真所吸引，忍不住问道：“那如果环境不好，古籍会怎么样呢？”穆悦萱看向他，耐心地解释道：“如果环境过于潮湿，古籍容易发霉，霉菌会侵蚀纸张纤维，产生霉斑，严重的话还会导致纸张粘连；如果太干燥，纸张又会变得脆弱易碎，纤维之间的氢键断裂，出现‘纸张粉化’现象。所以我们的工作室配备了专门的设备来控制环境，比如温湿度监测仪和空气净化系统，以此保证古籍处于最佳保存状态。古代的古籍修复师们在没有这些设备的时候，会通过一些巧妙的方法来应对，比如在古籍存放处放置吸湿的草木灰或者通风干燥的竹篾制品。我们还有一种工具叫排笔，它是用羊毛制成的，毛质柔软细腻，在给古籍书页上浆糊时，能均匀地涂抹，使浆糊分布得恰到好处，避免出现局部过厚或过薄的情况，从而保护古籍纸张。”
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    在讲解的过程中，林宇一直全神贯注地听着，他发现穆悦萱在谈论古籍修复时，眼中闪烁着一种独特的光芒，那是一种对自己所从事事业的热爱和自豪。他又问道：“那修复古籍都需要哪些工具呢？”穆悦萱拿起放在茶几上的工具盒，打开后拿出一把小巧的镊子，说道：“这是我们常用的镊子，用来夹取纸张碎片或者细小的修复材料，比如修复古籍书页边缘的‘飞口’时就会用到。古籍修复工具也是随着时间不断发展和改进的。在古代，修复工具多是匠人自己手工制作，材料也多取自天然。像这镊子，早期可能是用简单打磨过的竹片或兽骨制成。还有这种毛笔，不是普通的毛笔哦，它的毛质很柔软，是专门用于涂抹修复用的浆糊，我们一般使用小麦淀粉调制的浆糊，这种浆糊的‘糊化温度’和‘粘性’都比较适合古籍修复，能保证在修复过程中不会对古籍纸张造成二次损害。古代修复古籍时，浆糊的制作更是讲究，不同地区、不同流派的古籍修复师都有自己独特的配方，有的会加入一些具有防虫功效的中药材。另外，我们还有棕刷，它是用棕毛编织而成的，在古籍修复中的‘托裱’环节，用棕刷轻轻刷平古籍纸张，可以让纸张与修复材料更好地贴合，同时排出空气，使修复效果更理想。还有针锥，在古籍装订过程中，需要用针锥打孔，以便穿线装订，针锥的尖端要足够锋利，同时也要保证不会划破古籍纸张。”林宇看着那些工具，眼中充满了好奇，他感叹道：“真没想到修复古籍这么复杂，每一个环节都这么讲究。”
    讲解完规定后，穆悦萱带着他们正式开始参观工作室。她走到一个书架前，轻轻拿起一本古籍，小心翼翼地翻开，向他们展示书页上的破损情况。林宇凑上前去，仔细观察着。他看到古籍的纸张已经泛黄，有些地方还有虫蛀的小孔，书页边缘也有磨损的痕迹。他闻到了古籍散发出来的那种陈旧的味道，这种味道在他看来有些陌生却又充满了神秘的吸引力，就像打开了一扇通往古老世界的大门。
    穆悦萱指着古籍上的一处虫蛀痕迹，说道：“你们看，这里是虫蛀的，这是古籍常见的损坏情况之一。虫蛀一直是古籍保护的大敌，从古代开始，古籍修复师们就想出了各种办法来应对。在古籍库房，会放置一些具有驱虫作用的香料，像芸香草等。修复的时候，我们要先用特殊的药水清理，这种药水要根据古籍纸张的材质和酸碱度来调配，比如对于一些酸性较高的纸张，我们会使用弱碱性的药水进行‘脱酸处理’，这也是现代古籍修复技术发展后的成果。在古代，修复师们可能会用一些天然的碱性物质来处理，但效果和精准度远不如现在。然后用和古籍纸张质地相近的材料填补，像我们常用的是‘竹纸’或‘麻纸’，这个过程需要非常小心，不能破坏古籍原有的字迹和纸张的纹理，尤其是在处理古籍中的‘书口’和‘鱼尾’这些关键部位时，更要谨慎操作。因为这些部位对于古籍的结构和内容完整性有着重要意义，在古籍修复历史中，阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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