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    < "">哇叽文学网提供的《爱就这么简单》 正文 第二百三十一章(第1/1页)

    第二百三十一章</br></br>“董源这幅《溪岸图》的来历颇有一些波折……”为了便于老外理解，我用流利的英语开始娓娓道来。</br></br>“上个世纪三十年代国画大师徐悲鸿在桂林收购的这幅画，然后将画给张大千参研，张大千对这幅《溪岸图》爱不释手，就拿了一幅清代金农的《风雨归舟图》同徐悲鸿交换。为这事，张大千还拿了几封他和徐悲鸿的书信作证。后来张大千又把画卖给了中国近现代书画家，鉴赏家王己千！”</br></br>“哦，王己千我倒是听外公说过，外公说王己千老先生特别谦逊，他名字的意思是‘人十之，己千之’，寓意是‘别人学十次就会的东西，自己要学一千遍，因为自己的天份没别人’高，”子墨说道这儿，笑了笑，改用中文说，“神童，你应该改名为吴己一，寓意是‘人十之，己一之’！”</br></br>我和那个女孩子听了都笑了，我故作生气的说：“子墨，你去了一趟欧洲怎么倒像到北京溜达了一圈，挤兑人的功夫日趋炉火纯青！”</br></br>老外看见我们三个人有说有笑，但是又听不懂中文，着急的叫那个女孩子赶紧给他翻译。听完女孩子的翻译，老外也笑了笑，用南腔北调的中文对我说：“你好，吴己一先生！”</br></br>我们三个又是一阵大笑，不过展览馆要保持安静，只好赶紧又把嘴捂着。</br></br>“97年，王己千先生把《溪岸图》连同另外十一件宋元时期的作品一同捐献给了纽约大都会博物馆！”我把《溪岸图》的来历简单讲述了一遍。</br></br>“这并不能说明《溪岸图》是伪作呀？”那个女孩子问，子墨也附和的点点头，老外也是目不转睛的看着我等待下文。</br></br>我指了指画，说，“从构图布势，物象形态倒笔墨技法来看，《溪岸图》不具备同目前公认的五代宋初画迹，甚至同董源自己的《潇湘图卷》，《夏山图卷》在风格上都有所差别……”我停顿了一下，指着画中的远山接着说，“在整幅画中，山有强烈的动感，这是早期画中未曾出现，到明末董其昌的山水画中才能见到！”</br></br>“但是，光从画的风格来断定真伪，未免太过于武断！”老外皱着眉头说。</br></br>“当然疑点不光如此，看看这个署款……”我指了指画左下的署款，说：“这个署款写着，后苑副使臣董元画，这种‘臣’字款主要是在清代的书画中居多，在早期从来没见过！”我又例举了一个疑点，</br></br>我说完，才发现周围来了不少人听我讲解这幅画，其中还包括展会的工作人员，俨然我已经成为了展会的义务解说员了，让我不免有点暗暗的得意，子墨也偷偷给我竖起大拇指。</br></br>“先生，我想请问一下，如果光从上述几点，还是不足以让我信服这幅画是伪作！”旁边一个带着无框眼睛，四十多岁的中年男生文质彬彬的对我说。</br></br>我笑了笑，说：“申明一点，我并没肯定说这幅画是伪作，只是说对这幅画目前尚存争议。在鉴定中国古代书画中，很重要的一个依据就是书画上的鉴赏印！”</br></br>《溪岸图》上的鉴赏印有：南宋贾似道的“秋壑”朱方长印，有元代赵孟頫的“天水郡收藏书画印记”朱方印，张大千的“至宝是宝”，“大千好梦”等印，我一一指出给大家看。</br></br>“虽然印记的数量不少，有没有觉得这些印记有什么问题？”我提问启发说。</br></br>好几个来旁听的人都摇摇头，子墨看了一会儿思考了一下说：“我发现这些印记中，没有一个皇帝的鉴赏印！”</br></br>我听了忍不住小声夸了子墨一句，接着说：“是呀，这些印记里面没有一个天子的鉴赏印，说明这幅画从来没流入过皇宫内府，就连最常见的乾隆皇帝印鉴都没有。试想，董源的《溪岸图》这种传世名作，在这一千多年的历史中竟能躲过皇宫的收罗，从来没进过皇宫，的确让人觉得匪夷所思！”</br></br>众人听了都不住的点头，那个老外也冲着我轻轻了鼓了鼓掌，竖起大拇指对我说：“grete！”</br></br>见众人都没散去的意思，我又继续说：“众所周知，张大千先生是我国空前绝后的画家，就连徐悲鸿都说，张大千，五百年来第一人也。张大千先生除了书画堪称一绝，当然伪造前人的作品到以假乱真的地步登峰造极。他伪造的石涛书画几乎除了他，旁人是看不出真伪，除非他故意留破绽，如果馆内有石涛的书画，我们也可以去鉴赏一下，说不定就是出自张大千先生之笔。《溪岸图》在流传过程中在张大千先生手中几易其手，所以不少人怀疑是张大千的仿品，而至于张大千和徐悲鸿关于这幅画的往来书信，也因为当事人先后谢世而无从考证，所以这也增加了《溪岸图》的传奇色彩！”</br></br>我讲完，众人都情不自禁的点头颔许，那个老外走过来握着我的手说：“小伙子你讲的太棒了！”</br></br>子墨也在我耳边小声的嘀咕：“厉害呀！没想到你鉴赏力这么强！”</br></br>我转过头对子墨说：“能得到你的嘉许，让我受宠若惊呀！”</br></br>我们四个人一边赏画，一边谈艺，当然主要是我和子墨说，老外和那个女孩子听。我们绕着展馆走了半圈，还真的碰上一件石涛的作品《秋游峨嵋》。</br></br>走到这幅画面前，老外和那个女孩子突然停下来。</br></br>“吴先生，你对这幅画怎么评价？”老外问。</br></br>“这幅画淋漓尽致的体现了石涛山水画水墨变幻，轻刚放纵，情调新奇的特点，笔墨飞动灵活，水墨渗化淋漓，气势不凡，耐人寻味呀！”我把这幅画好好的夸了一遍。</br></br>子墨仔仔细细在画面前看许久，不住的点头说：“石涛用笔真是变化多端，粗笔，细笔，苍毛之笔，跳跃之笔，破笔，率笔在这幅画上真是各显神采，难怪郑板桥说石涛的画法，千变万化，离奇苍古而又能细秀妥帖，比八大山人有过之而无不及！这等造诣已经臻于至善！”</br></br>老外听了我和子墨的夸奖，得意之色溢于言表，脸上堆满了笑容。</br></br>旁边那个女孩子也骄傲的说：“实不相瞒，这幅画就是我们这位先生的私人收藏，这次是应组委会的特邀，专门从美国运过来参展的！”</br></br>老外也在旁边不住的点头，说：“我对中国画仰慕已久，这幅画是我很多年前花了两万美元在香港买的，没想到现在又有机会重回香港参展！”</br></br>我伫立在画面前，又静静的看了很久，转身对子墨，老外和那个女孩子说：“我怀疑这幅画不是石涛的真迹！”</br></br>我一语一出，子墨，老外和那个女孩子都大吃一惊。()

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    第二百三十一章</br></br>“董源这幅《溪岸图》的来历颇有一些波折……”为了便于老外理解，我用流利的英语开始娓娓道来。</br></br>“上个世纪三十年代国画大师徐悲鸿在桂林收购的这幅画，然后将画给张大千参研，张大千对这幅《溪岸图》爱不释手，就拿了一幅清代金农的《风雨归舟图》同徐悲鸿交换。为这事，张大千还拿了几封他和徐悲鸿的书信作证。后来张大千又把画卖给了中国近现代书画家，鉴赏家王己千！”</br></br>“哦，王己千我倒是听外公说过，外阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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