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    第491章 印泥

    汝窑器釉厚，釉中有少量气泡，在光照下时隐时现，似晨星闪烁。

    但是和官哥窑口不同的是，这些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方，蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡，甚至从釉面上难以透见。

    而官哥瓷器的气泡很明显清晰，而且时常溢出到瓷器表面形成“棕眼”，而汝窑是“汁中棕眼，隐入蟹爪”，不但与同代瓷器具备了很大的区别，而且造成了历代仿品难以复制的绝高难度。

    这也是玛瑙釉才有的特殊现象，因为玛瑙的粘度很强，以致釉内与胎体中的空气，在烧制过程中无法正常溢出，较多的被封闭在釉的下层，又因为玻化感不够强，让这些气泡若隐若现杂夹在冰裂纹理当中，这就又让瓷器多了一层神秘的美感。

    “青如天，面如玉，寥若晨星，纹如蝉翼。”周至到现在已经有了极大的把握：“原中国古陶瓷研究会会长冯老曾经说过：‘汝窑釉色最难仿，比定、钧、耀等窑难度大的多，因此传世制品，根本无乱真之作。’”

    “所以这就是一件南宋汝窑。”

    其实还有一个重要的鉴别特征，就是器具上的“宝光”。

    这是老瓷器的年代特征，行话里边叫做“宝光内敛”。

    所谓瓷器，其实就是陶器外边包裹上一层玻璃釉作为保护和装饰，大大提升陶器的使用价值和欣赏价值。

    刚出窑的瓷器，这层玻璃釉通透明亮，光洁异常，但在文玩界看来这就是东西不老的标志，因此这时候的釉面反光，被称为“贼光”。

    在长年的使用和陈列中，瓷器的表面也会出现轻微的风化，导致瓷器釉色出现光亮渐渐隐没，瓷器愈加润泽的“年代感”。

    行话里边就是“走贼”，贼光走掉了，变成“宝光”，瓷器也变成了真正不菲的古董。

    因此后世瓷器造假，抛掉贼光也是一个必然的套路，手法也就那几样，物理的就是抛磨，化学的就是酸洗。

    然而这两种手法只好骗外行，因为真正的老瓷器，在底胎，口沿，挺肚，凹腹……不同的部位，其风化程度是不一样的。

    而磨砂造假，一般会留下规整的磨痕，且深浅程度基本一致，与自然留下的散乱磨痕不一样。

    而化学方法带来的釉面咬痕也是一个道理，粗糙程度一致不说，物划痕，开片深浅都大不相同。

    对于汝窑来说，要造假的难度就再深了一层。

    “肘子的眼光练出来了。”四表舅这次终于满意地笑了：“现在全世界已知的汝窑藏品，流落在民间的也就九件半。你这个虽然小了点，但难得是分离的，而且上下俱在，乃是分体式的全品，全世界包括博物馆一共近八十件瓷器里，这甚至是独一份。”

    “所以别看巴掌大的一个小盒子，其价值不比你的龙泉窑和元青花两个荷叶盖罐差，甚至还要超过。”

    “想不到，万万想不到还有这漏……”周至不由得开心不已：“呃……不够这个东西该叫什么来着？器型挺古怪的……”

    “你不知道打开来看看？”四舅妈笑道。

    “哦对，”周至赶紧小心地将瓷盒打开，发现里边是一种红色的颜料，因为年代久远，已经干结：“这是……朱砂？”

    “朱磦，用蜜调和的。”四舅妈语带责备：“伱也是书法门内汉，这么说没得让人笑话。”

    “那这是……印泥？”

    “是的，老印泥。”

    印泥有两种，分别是朱砂和朱磦。

    所谓的朱砂印泥，用漂制朱砂时沉淀在最底层的朱砂制成，钤印出的印蜕红中带紫，厚重沉着；

    所谓的朱磦印泥，是用浮在较上层的朱砂细末调制成的。钤出的印蜕呈红黄色，色泽清雅。其

    相对来说，朱砂印泥适合钤盖白文印；朱膘印泥适合钤盖朱文印。

    秦汉时期就有普遍在使用印章，不过那是的印章，却是不用印泥的，而是盖在腊饼和泥饼的上面，称为“腊封”，“泥封”。

    到了南北朝到唐代，开始用水，主要是白术药水调和朱砂，用毛笔刷到印章底部盖到绢帛和纸张上面，开始有了最原始的“印泥”。

    但是水干以后，朱砂容易脱落，因此人们开始寻找固化剂。

    最开始的固化剂，就是周至现在这盒印泥里调和进的东西——蜂蜜。

    蜂蜜本身经过浓缩之后，朱砂本身也含有剧毒，因此即便是保存了千年，周至手里这盒印泥，除了脱水严重之外，竟然还是美丽的“宫墙红”。

    “原来这是个印泥盒。”周至笑道。

    “是了，还是最早的蜜泥。”四舅妈说道：“看，这是我用这硬盒里的朱磦修复的扇面，是不是天衣无缝？”

    扇面是小画，团扇的样式，绢质底本，画上是湖畔一处角落的景色，茂林修竹，山明水秀，笔触极尽的细腻精妙。

    画卷上只有一行钟繇风格的小楷和一枚印记，小楷是写在画面里湖边柳树干上的，内容是“嘉定辛未刘松年画”。

    印章是朱文小印，周至认真辨认，却是“清波门下”四个字。

    “这是谁啊？”周至对这个人不太熟悉。

    “《宣和画谱》该背一背了。”四表舅说道：“好歹你现在也是宋代书画名品藏家，《宣和画谱》该背一背了。”

    “他很出名？”

    “他是南宋著名宫廷画家，经历孝宗、光宗、宁宗三朝，水墨青绿山水人物兼工，皴法受李唐影响，笔精墨妙，妍丽典雅，常画西湖胜景，因题材多园林小景，人称‘小景山水’。”

    “他是张敦礼的徒弟，和李唐、马远，夏圭并称‘南宋四家’，今后可要记牢了。”

    “后两家我倒是知道，啊张敦礼我也知道，英宗驸马是吧？刘松年还是他徒弟？”

    “对，就是那个张敦礼。”

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