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    南北朝到唐代的三彩艺术品曾经是海外诸多藏家热捧热追的收藏，一度炒作到了极高的价格。
    
    但是三彩艺术品本身是随葬品，制作的工艺其实并不算多么复杂，陶土就是使用的黄土高原上的泥土，结果一批以高火旺为代表的造假高手的出现，搞出来的东西让收藏界真假难辨，最终让藏家们望唐三彩而心畏。
    
    失去了有欲望的买方，唐三彩的市场价格顿时一落千丈。
    
    所以这个假造不得，不完美的仿古绢，用作书画修补刚刚好，用来造假却有破绽，这样才符合周至和徐邦达的追求，不然就是过犹不及。
    
    “上手吧。”徐邦达笑眯眯地看着周至：“不是想练手吗？试试看。”
    
    对于纸本的修复，周至绝对已经属于国内最顶尖的一级，但是对于绢本来说，就还有些欠缺。
    
    虽然两者在程序上都差不多，但是在细节上就是天差地远了。
    
    比如现在要做的，就是用刀片小心地修掉裂缝周围经纬线缺失后带来的“毛边”，然后从仿古绢上裁剪下合适的修补材料，将缺失的部位重新填上，然后将两者的经纬线对接到一起，用浆水固定，就可以达到天衣无缝的效果。
    
    当然这只是指的纤维走向，之后还需要和纸本修复一样，反过来去除水油纸之后，待画芯完全干透，就可以把画芯贴在板上，进行全色和接笔，进行画意修补了。
    
    那些活周至已经是导师水平，现在只需要补上修补绢本揭荒这一课的短板就行。
    
    本来就具备丰富的书画修复经验，现在又有了称手的材料，有行业内的高手可以观摩，有最顶级的导师细心指导，不多一会儿，周至就可以独立操作了，甚至在速度上还能够赶上一起动手的荣宝斋的工作人员了。
    
    这又让徐邦达不得不感慨，这娃在这个行当里边的悟性，当真不是一般的强，应该归入到天才那一类里头去。
    
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