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    通过复杂修复手段，重焕新颜的青铜器的价值，无疑会巨大提升。
    从博物馆的角度考虑，只有修复完美的青铜器才更有展出、欣赏和研究价值。
    这些专家们就像武侠里的寂寞高手，身怀绝技又心若止水、静隐江湖。
    修复好一件青铜器，他们常会有短暂的成就感和喜悦感。
    但随着作品被拿走展出，再次坐在一件尘垢满身的青铜器面前时，巨大的失落和疲惫也是“油然而生”的。
    专注早就专业，任何人与青铜器相伴的37年，都能够有点收获吧？
    就像是陈文哲，他获得了别人三十七年的经验，到现在，一件青铜器拿过来，只远远扫上一眼，自己就可以辨识它的真假。
    简单的言语后，是眼光技艺的深邃，人与文物的交融已然天成。
    这已经是不用作弊手段，自然得来的大宗师级技能。
    当然，这些是大海市和京派的一些修复技术，这一次在这家仿古青铜器博物馆之中，陈文哲看到的却是南派的技术。
    特别是其中的青铜镜修复，陈文哲算是增加了技术的广度。
    因为他在其中的一件仿古青铜镜之上，看到了最顶级的修复技能。
    而这件仿制的碎裂青铜镜，还是一件熟悉的东西，因为陈文哲知道，他的珍品应该是藏在阳洛博物馆。
    1998年，阳洛博物馆在筹备“阳洛文物精华展“时，由市文物工作队调入一批铜镜。
    其中的一面战国时期的镶金山字纹铜镜，造型与纹饰在当地极为罕见，颇具观赏与研究价值。
    但由于埋藏久远，该镜出土时已残为51片。
    其中最大残片长10厘米，宽5厘米。
    最小残片，仅长1厘米。
    由于残损严重，此镜已无法正常陈列，也严重影响了对它的研究及保管工作。
    为了使它的形体能够真实完整的重现，就要把它完整的修复起来，这样才能充分体现它的价值，并真实的反映出它的非凡的艺术魅力。
    对一件珍贵文物的修复，首先要对它的残片进行仔细的分析研究，并根据实际情况作出全面判断。
    根据判断结果，制订出详细的修复方案。
    修复方案要尽量考虑到文物修复过程中，每一步将会出现的情况。
    采取的方法，必须是行之有效的和可靠的，不能对文物产生任何负面影响。
    更不可将文物作为实验品，来尝试一些没有完全安全保证的方法。
    此面铜镜的修复，就要根据自身的技术水平和其破碎情况，及残片的现状，制订出了尊重客观事实。
    这样才能保证文物，在绝对安全的修复方案之下，修复成功。
    文物在修复前，首先要做的就是对表体污迹的清洁。
    这面铜镜在残存的51块残片中，绝大多数都布满了土锈。
    而且铜质损毁、矿化现象严重，表面布满了较深龟裂纹。
    如果在处理时使用方法不当，残片就有再次断裂的危险。
    所以，在处理时要格外小心。
    清理时，首先以脱脂棉蘸95%乙醇，对土锈部位进行不间断浸湿。

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    待松动后，再以手术刀轻轻的将它剔去，最后再用湿棉球轻拭干净。
    以此方法对每一块残片处理，处理中还要仔细观察每块残片是否感染了粉状锈。
    粉状锈被称为青铜器的“绝症“，它是青铜器中氯化物，在一定的湿度环境下，不停产生腐蚀后的产物。
    被它感染后的青铜器，腐蚀部位会不断的扩大和深入，直至整个器物穿孔、腐烂，最后酥解。
    其在青铜器表面，呈淡绿色疏松膨胀的粉未。
    仔细观察后，幸未发现此镜有任何感染迹象，接而可进行下一步的修复。
    对残片的清洁与检测后，就要把它初步的拼对起来。
    根据断口处的吻合性，及铜镜表面的纹饰，经在操做平台上仔细对接后，竟发现其中有六块残片不属此镜。
    而这六块残片，又拼出了另外一面铜镜的四分之一外廓。
    再经细心核对确认后，将这六块残片分出另做处理。
    而经确认后的此镜剩余的45块残片拼对后，它的初步特征也就显现出来。
    镜体残失约三分之一，作圆形，圆钮，圆钮座。
    座外围一周四“山“字纹饰，“山“字内外间饰20枚料珠，其中4枚料珠镶有金箔。
    掌握了它的初步形状后，就要把它的外貌仔细绘图。
    绘图的比例为1：1，这样可以根据残存纹饰，来正确推断出缺块处纹饰，并可确认每一块残片的准确位置。
    依此，就可以对它进行接合。
    镜的接合，一般使用两种方法。
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