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    小院儿大厅一角摆上了大锅，电水壶，水温随时保持在八十五度。
    同时还有四表舅和周至一起制作好的浆糊块，浆糊块就好像魔芋一样，一大块一大块地飘荡在凉水里，放在冰箱里冷藏着。
    需要使用的时候取下一团来加温水调制搅拌一下，就可以很方便地得到所需不同浓度的浆糊。
    另外还要绷出布墙，这个用来阴干画心所用，要满足画卷的长度要求，因此也要现做。
    将这些前期工作全部完成，工程才进入了正式阶段。
    中间会随时遇到各种让工程停下来的问题，随着背裱纸盒命纸被揭走，画心和绫锦边就失去了依托，碎片开始出现位移，这些都需要赶紧加上新的命纸，刷上浆糊水将它们粘住，然后翻移到新的工作台上进行处理。
    第一阶段的工作用了三十多个小时，工作完成以后揭裱阶段就算是完成，接下来便进入了修复阶段。
    将留在原工作台上的绫锦用新的命绢盖上，喷水保持湿润，四舅妈就终于可以休息一会儿了，周至和四表舅则需要抓紧继续工作，完成画卷画心、跋文、款首、拖尾等处文字内容部分的分切，盖纸，浸水保护。
    做完这一切后，工作台表面上蓄了一层薄薄的清水，清水下的画心被分作了八幅，从拼接的裂缝来看，每个人物其实最初是一副单独的画作。
    此外还有一副狭窄的款首，就是厉昭庆留字的那个地方，那里也是有一张单独的绢条。
    后面还有三篇纸本的跋文，其中一篇的作者是蔡襄，一篇的作者是陈师道，一篇作者是徐沁。
    蔡襄是宋代的著名书画家，与苏东坡同一时代，陈师道是苏门六子之一，不过科举运气有点差，一辈子多数时间在给保守派大佬作门客。
    这两篇文章倒是呼应得起来，蔡襄的文章里说明了自己在大相国寺大肆上得到这幅画的过程，语气里充满了得意之色。
    陈师道的跋文年代却比蔡襄的晚了二十年，说明这幅画在蔡府备受珍视，收藏了二十年后，重新让陈师道得观。
    徐沁字野公，其活动年份与高士奇有极大的重叠，乃是明末清初的人。他是著名的画史研究者，著有一本行外人非常陌生的古籍《明画录》。
    《名画录》分作八卷，依照宋元以来的画史体例，先分门类再列时代，将明代八百七十多名画家一一列传，也概括介绍了各画各门的源流和发展。
    不过他的观点一贯都比较平和，在这幅画的跋文里边同样表述了明人喜欢仿古造假的弊病。
    这其实就是在隐晦地点出了他对这幅作品并不看好，认为是明代高手的仿作。
    不过这也是因为徐沁没有见过南齐四大墓砖石画像的缘故，现在的证据已经可以证明他的推断其实是走眼了。
    等到将下一步需要修复的画卷和恒跋文都一一保护好，周至和四表舅也扛不住了，两人赶紧抓紧休息，为下一阶段最耗心神的修复工作养精蓄锐。

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    不过最紧张的工作阶段已经过去，这一觉可以睡得很放松，等到周至一觉醒来，发现自己足足睡了十二个小时。
    胡乱吃了些东西，周至来到了修复室内，发现只有四舅妈一个人。
    不过修复台上蔡襄、陈师道、徐沁三人的跋文已经给翻了过来，还做了清洗，去除了灰尘污渍，现在已经能够可以清晰地看清自己了。
    “苏黄米蔡，很多人都说这个排名是反着来的，至少在北宋当时，蔡襄文字号称天下第一是有不少笔记记录的。”四舅妈手指修复处道：“光这篇跋文都价值不菲了。”
    “陈师道大家也不是陌生人，苏门六子里面就他留下来的记录最少，现在看来也还是有点东西的。”蔡襄的文字真迹周至虽然没有，但是各种书法印刷品里都少不了他的作品，文字见识得太多了，现在的他倒是更关心没有见过的陈师道的文章书法。
    “宋人的书法，和王安石搞的改革一样，也是有个‘变法’之心的。”四舅妈笑道：“也创出了不少新的书体。不过恣肆有余，而法度不足。也为后世‘丑书’开立了先河。”
    其实书法界关于“丑书”的定义，并不是说字就真的丑，而是书写者脱离了传统，推翻了几千年里人们已经习惯了的汉字结字章法和笔画写法，也就是说创新有余，而传统不足。
    而“创新”和“乱写乱画”之间，本身是没有严格的区分的，如果书写者自身形不成文字当中的结构逻辑体系，那就不能叫做创新，只能叫做乱写乱画。
    因此这就是为啥金农、郑板桥的字很多人看着都无法接受，可书法界依然将之推崇为书法创新的原因，因为他们的构字逻辑体系是明确且明显地存在着的。
    “陈师道这字倒和他的性格差不多，守成有余，变法不足。”周至点头：“在他的那个朝代大家都会说他少了灵气，少了突破，算不得好书法家，可要放到明清两朝，那也可以卓然成家了。”
    “是啊，算是生错了时代，”四舅妈说道：“不过也可以说是有自己的坚守，求仁得仁吧。”
    “四表舅又休息了？”
    “嗯，这活时间不短，作息就要严谨。配合你把几幅画心翻过来，我也得去休息了。”
    周至看向四舅妈的工作台，绫锦也被分了条，不少还已经被翻了过来，修整完毕，那些其实已经可以上墙了。
    “那我抓紧先把去污做了。”周至说道。
    书画去污最主要的工作就是在画心上淋烫热水，然后用毛巾卷在上面滚动，将污物随热水一起被毛巾卷挤出，如此反复，就能够达到清洁的效果。
    当然对于一些酸碱导致的氧化还原化学污渍，这种简单的办法就用不上了，需要使用药水，有时候还要先用红药，再用蓝药，先使用还原或者氧化的方法去除污渍，再将画卷局部的酸碱度调回来。
    好在宋代绢画还没有使用明矾，因此画绢可以保存的时间远比明清绢本阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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