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    浏阳菊花石的发现，已有260多年历史。
    据《浏阳县志》记载，清乾隆五年（1740），浏阳永和镇秀才欧阳锡藩，在砌芙蓉河堤时，发现了异常。
    他在河底采石，偶然发现石头中有晶莹洁白的花纹。
    这种花纹形如菊花，大小不一，姿态万千，无比美丽。
    他如获至宝，拿回家中，细细琢磨。
    最后依照花形，精雕细琢成一方菊花石砚台。
    这件砚台看着高雅别致，俊俏可爱，一时传为奇物，被选为皇家贡品。
    于是，菊花石艺术品便与浏阳结下了千丝万缕的不解之缘。
    清光绪年间，菊花石雕广受欢迎，品种花样百出。
    做成花卉盆景惟妙惟肖，壶觞文玩精巧雅致，是当时人们应酬馈赠的独一无二的特产佳品。
    浏阳人阳长厚抓住商机，开设了第一家菊花石雕作坊。
    当时的石雕艺人有黄家权等20余人，主要作品有砚台、水池、笔架、笔筒、镜屏等。
    这一时期工艺菊花石雕艺为线刻、平面雕，以实用型文房用品类为主要产品。
    值得一提的是，后来发现的彩色菊花石矿，是上世纪末发现的世界唯一彩色菊花石矿。
    所以被称之为人间奇葩，巧夺天工！
    菊花石雕特殊之处，在于先要找出“花”的所在，再依据“花”的结构设计造型。
    与石头打了一辈子交道的老艺人，可以依据筋道、纹路、硬度判断“花”的位置。
    对他们来说，寻“花”是一场刺激的寻宝过程。
    谁也不知道，“花”会以何种姿态藏在石头中，等待着人们去发现、去雕琢。
    “花”也是有聚有散，聚时距离寸许，散则相距盈尺。
    运气好的话，遇到“花”数朵重叠，层次错落，张力自然。
    一块好的料，在一尺见方之内能有花10朵以上。
    这就是鬼斧神工，根本不需要雕刻。
    但更多时候，工匠需要在“花”找出来后，根据“花”的位置、层次进行构思和设计。
    石块边角露小朵花，则适宜做砚池；
    石块平面其花，分布均匀可作座屏；
    小块石料，有小朵活泼花纹，则更适于做印章等小件作品……
    构思完成后，用毛笔墨线直接在石料上勾绘草图，何处需虚，何处需实。
    一一标明之后，形成设计初胚，然后据此雕刻出整体轮廓，进行打磨调整。
    菊花石雕的工艺看似简单，其实很繁杂。
    经过采料、选料、开花、粗磨、造型设计、雕刻、上漆、制作底座等多道工序，方能雕刻出一座精美的作品。
    在这些工序中，光雕刻部分就涉及到平雕、浮雕、圆雕、透雕、线刻、镂空刻、立体刻、综合刻等雕刻技法。
    雕琢的过程中，处处彰显着雕刻工艺的精妙与严谨。
    下刀需环环相扣，逐层深入，谨慎小心，稍微偏差几毫米就会破坏作品的完整性。
    经过工匠精心雕琢后，石雕被配上实木底座，成为一件光彩夺目的艺术品，以新的面貌被人观赏、解读、收藏。

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    这样的宝贵财富，自然需要好好保护，要不然资源枯竭之时，就会后悔莫及。
    从上个世纪90年代初，人们看到秀美的菊花石能带来可观收入，一时间菊花石原产地涌入大量采石人。
    无序开采导致造假、浪费等行业乱象，败坏菊花石美誉的同时还损害整个行业。
    一方面垄断菊花石原材料矿的老板，无节制开采，并进行大批量、工艺水平低下的生产；
    另一方面是大多数菊花石作坊原材料奇缺，很多艺人改行，传承数百年的工艺后继无人。
    国家级传承人到现在还有，他们跟菊花石打了一辈子交道。
    而对于他们来说，自认为最得意的一件作品，就是带出了的徒弟。
    可是这些传承人最年轻的徒弟，也是四十开外的人了。
    没想到，陈文哲在这里意外看到了这种特殊的奇石手艺，可以说是一次意外收获。
    此时他才真正意识到，石雕可不是他原来想象的，就是用花岗岩、汉白玉等雕刻各种作品。
    石材当中，还真有一些其他的宝贝。
    除了菊花石，还有不少地方有着珍贵的石材。
    当然，像是菊花石这种特殊的石材，还是少数，而更多的还是花岗岩，比如胡建惠安。
    惠安雕艺源远流长，历史悠久，技艺巧夺天工，久负盛名，是中华民族优秀传统文化的一朵奇葩，素有“中华一绝”之美称。
    早在1600多年前的晋朝，惠安石雕作为永久性的艺术已被应用。
    建国后，惠安石雕工艺精益求精、日臻完善。
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