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每一个文字，都体态堂皇大度、圆活奔放，气质雄浑，刚柔相济，古茂遒朴而有逸气。
所有文字全都横平竖直，严谨而工整，善用中锋，笔划粗细基本一致。
有的结体对称平正，有的字则参差错落，近于小篆而又没有小篆的拘谨。
在章法布局上，虽字字独立，但又注意到了上下左右之间的偃仰向背关系、其笔力之强劲在石刻中极为突出，在古文字书法中，是堪称别具奇彩和独具风神的。
康有为称其“如金钿委地，芝草团云，不烦整我，自有奇采。”
其书体为大篆向小篆过渡时期的文字，学《石鼓文》可上追大篆，下学小篆，百无一失。
后世学篆者皆奉为正宗，无不临习。
杨沂孙、吴大澄、吴昌硕、王福庵等皆得力于此。
陈文哲仔细查看，这些石鼓的仿制年代应该不会超过清代，最多应该算是清末民国时期制作的。
但是，其上的文字却不少，而且仿制的十分传神。
还有，这些文字应该是仿自于一些传世的拓本，要不然不会这么全。
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第一千八百六十章上追大篆，下学小篆，百无一失 我的系统不正经
