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    老周说的没错，只要仿制出汝窑瓷器最著名的六种特征，汝窑瓷的仿制也就差不多算是完成。

    而汝瓷的主要特征，陈文哲更加清楚。

    刚才陈文哲说的“青如天”，就是其一。

    釉色恰似雨过天晴后，云开雾散时，整体釉色沉静素雅,  出尘脱俗的质感，这种种特征都怎么仿？

    如果是今天之前，陈文哲还真没有任何一点把握。

    而现在却是不同，他还真有了点信心。

    当然，如果真正见识一件汝窑器，让他看一看它的过往,  也许会更加容易仿制出来。

    可惜，一件汝窑器有多么难得？只有真正的古玩爱好者才知道。

    “天青色先不说,  先说其他特征,  要想仿制汝窑，必然要先从简单的特征仿起！”老李还起劲了，越说越是兴奋。

    当然，陈文哲也不遑多让。

    他只是稍微一想，就有点兴奋，他好像通关了？

    除了天青色，对于他来说，仿制汝窑还有多少难点？

    面如玉？这个容易仿制吗？

    釉面滋润柔和，纯净如玉，被赞为“汁水莹泽，含水欲滴，釉如膏脂溶而不流，其釉厚而声如磬，明亮而不刺目”。

    这是汝窑瓷的釉面特色，但是这种特征，只要找准了材料,  真的不难仿。

    因为之前陈文哲研究龙泉釉的时候，就研究过这种宋代青瓷的烧制。

    龙泉青瓷的釉,  特征十分明显，因为它在釉的使用上，很特别。

    一般来说，北宋用的是石灰釉，南宋用石灰碱釉，前者施的釉薄，后者釉厚。

    粉青釉即后者，可取得如玉般的效果。

    这一点在汝窑之上也有表现，比如釉面抚之如绢，温润古朴，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅，视之如碧峰翠色，有“似玉、非玉，而胜似玉”之美誉。

    釉如膏脂溶而不流，其釉厚而声如磬，这就表明肯定不是薄釉，这一点在北宋时期，比较特别。

    毕竟北宋青瓷作品,  一般都是薄釉，只有到了南宋时期，才会变成薄胎厚釉。

    这些陈文哲已经研究的十分透彻，特别是对于釉料的变化，他更是深入研究过。

    陈文哲会做的瓷器很多，如果要找一种做的最好的，那肯定是青瓷莫属！

    釉色天青，釉质如玉，这已经是他把握的最准的特征。

    有着这种技术，对于复制出北宋汝窑瓷的釉面质感，釉色变化，还真不算难。

    其次是“晨星稀”，这是说的釉中犹如晨星寥落无几的气泡，汝窑器釉厚，光照下时釉中有少量气泡。

    先前也提到过，釉太厚，制作瓷器的时候，阴干之时，釉层下面的水分就不太容易蒸发。

    就算是入窑烧制之时，釉面太厚也会阻隔水分蒸发，这个时候水蒸气就会滞留在釉层之下，或者是釉层之中，形成气泡。

    这种特征，陈文哲也早就会制作，自然也不是难点。

    再说“香灰胎”，也就是说汝窑瓷的胎色为香灰色，类似燃烧后香灰的色泽，质地较纯净细腻。

    这就不用多说，肯定跟紫金土有关，研究龙泉窑的时候，陈文哲也研究了个明明白白。

    对于汝窑瓷使用的胎土，他心中有数。

    这么算起来，烧制汝窑还有什么难度？芝麻钉？

    谷嘌

    一般的粗用瓷器烧制时需要叠放，足部便不能上釉，因此底部有一圈比较粗糙。

    汝窑自然是不同的，“芝麻支钉釉满足”，这是汝窑芝麻钉的特征，即满釉裹足，足底用细如芝麻点小的支钉支撑着烧。

    这一点困扰不到陈文哲，他早就会！

    而到了最后，就是“蝉翼纹”，这种纹就是釉质纹理中有细碎开片。

    开片一般呈现蝉翼纹般的细小开片，这种开片现象，是由于瓷胎和瓷釉的膨胀系数不同而产生的。

    他也可以做到，只不过烧制的时候，开片出什么样的效果，只能凭天意。

    这么一划拉，陈文哲发现，他居然都可以做到？

    原来最难得青如天，他今天也有了眉目。

    后面的面如玉、蝉翼纹、气泡、香灰胎、芝麻钉，他居然都可以做到！

    青瓷如玉，这一点陈文哲早就能做，而且做的很好。

    青如天刚才找到了眉目，而香灰胎是来自瓷土，使用紫金土应该没问题。

    晨星稀是釉料水分的把握，这一点陈文哲早就有所研究。

    芝麻钉本来他就学过，今天又因为两位老人的不吝相授，让他更进一步，有了烧制成功的更大把握。

    这样一来，他仿制汝窑，还有什么难点？

    好像就只有一个釉质纹理中的细碎开片问题了！

    仔细想想，其实最难的就是开片，因为这个因素不可控。

    既然发现了问题，那就要解决问题，所以陈文哲稍加引导，就把交流的重点，引入了瓷器开片。

    陈文哲稍微引导，没想到两位老人还真十分清楚。

    一听讲解，陈文哲就明白了，人家景镇那边传承久远，就算汝窑瓷的烧制失传之后，后期各個朝代，他们也都仿制过。
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