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会被放大。

    也只有画内的雀鸟体型大了，才更能看出当年的工匠，技艺有多么娴熟，多么精湛。

    陈文哲的眼光很高，一般东西他是看不上眼的。

    此时一只十五世纪，也就是五百多年前的瓷器，能够被他看上眼，还很欣赏，就知道这只盘子画的有多么好了。

    抚摸着盘子内部的一只青花蓝雀，它的羽毛及其毛发，都是用细笔，一笔一笔进行精细描绘出来的。

    腹部稍稍留白，以稍粗的笔端勾勒轮廓。

    用线条的粗细和浓淡，生动地体现了鸟的立体感。

    而双鸟纹的背景，正是密布的海藻，可见南越青花瓷沿用了元青花瓷等鱼藻纹形式。

    根据出土的一些南越青花分析，14～15世纪的南越青花瓷中，有部分作品的确忠实地模仿了元青花。

    而其中综合华夏元明青花瓷部分要素，并经过整合的作品更多，这也可以反映出，南越对华夏青花瓷的需求特征。

    陈文哲眼前的这件青花双鸟纹盘的内底中心部，主纹样区至口缘部，在两重圆圈线的区划中，可见三种装饰纹样带。

    其中最占空间的，是内侧的宝相花唐草纹。

    这种被细密切割，而非缠枝形式的唐草纹，是南越青花瓷上经常见的特征之一。

    当然，除了这些特征，还有不少手法，都刻花的很好。

    比如这种制式的盘子，其外侧绘有所谓喇叭式莲瓣纹，轮廓内用双重线，表现了双重如意头，这些都是明显特征。

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