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    《狩猎》在戛纳电影节上映后，几乎可以说引爆了整个电影节的话题。

    成为最热门的影片之一。

    不，应该说论话题热度，是没有之一的。

    “《狩猎》最惊艳的部分在影片的结尾的那一枪，事情发生一年后，卢卡斯带着女友和儿子参加狩猎季的成人礼。

    从卢卡斯和过往朋友们以及克拉拉的交流可以看到，他们这一年的生活已经远离了小镇。成人们的招呼热情而客气，但围坐时失却了往日的纵情欢乐，失却了坦荡和信任的眼神，卢卡斯看到的只是邻居们的不安和故作镇定，当然，他早已习惯了。

    孩子干爹的介绍同时提醒着大家，这对父子是世代生活在小镇的，和在座所有人一样拥有同样的文化和传承，和很多人有着共同的美好回忆。

    人们之间破裂的关系在很多时候无法修复，同样历史也无法重写，在一个社会群体中生活了传承了很多辈的人，最终被群体所抛弃，如同被家庭抛弃的孩子。

    卢卡斯虽然被证明是无辜的，但事件同样也让这个社会中事件的参与者们看到了自己的愚昧，正如卢卡斯的儿子的咆哮“你们这帮蠢货！”

    卢卡斯的出现，让他们如芒刺在身。这一枪是他们内心的表达，他们已然忘记了他们的愚蠢，他们不能接受自己的愚蠢，更不愿想起。他们代表了社会的大多数，消除异己，才能继续生活在他们的历史中。这一枪是人类社会的原罪，一帮为了自己的个体，彼此依靠在一起，以社会的名义和意志，去剥夺其他个体的自由和生活。群众是可悲的，他们并没有胆量去挑战更大的社会规范，只能以传统的狩猎方式来表达他们的意愿！

    “滚吧！离我们远远的，永远不要回来！！”

    或许，社会和社会的，社会和个人的冲突，无关于农耕、渔猎或者游牧，也无关于善良或者罪恶，或许，总有那些美好和崇高的人，背负着社会的原罪，追随理想的光芒，点亮在人类历史的长河中。”——《帝国》

    “如果你的灵魂像天使一样纯真，如果你总是对别人充满善意，坦诚帮助，就会有《狩猎》男主人公那样的遭遇。这就好像纯真的灵魂遭遇丑陋平庸的现实。什么是恶？恶就是平庸。什么是平庸？平庸就是恶。

    这部电影的结尾是开放式的，有些神秘，我喜欢这样的结尾，也许我一生都会记得这个结尾。最后那一枪是谁开的呢？我们心里似乎有一个答案，但又不能确定，这就是这种开放式结尾的最迷人之处。

    看完电影之后，我一动不动地坐在影院里。

    突然想起了电影的开头：一群男人似乎在准备冬泳，有些人已经脱光了，但只有一个男人跳进湖水中，他一跳进去就抽筋儿了，这部电影的男主人公，那个纯真如天使的英俊男人，想都没想，没脱衣服，就跳进冰冷的湖水中去救自己的朋友……

    平庸至死，还是重返纯真？这是一个问题。”——《影迷》

    “《狩猎》对社会问题进行了哪些探讨？

    首先不可避免的，无法避开的是孩子，克拉拉！

    提起儿童，我们的脑海里面会出现什么画面呢？孩子肉嘟嘟的笑脸，天真烂漫、无忧无虑的脸庞，活泼可爱的行为等等。

    孩子最可怕就在于明明无知，却会本能地以纯真作为武器，让他人深信不疑。

    克拉拉不过四五岁的年纪，幼儿园的她，明白自己做了什么吗？孩子的天性本就复杂，处于人格不断发展和完善阶段的他们，逐渐发展出一种对自己和他人心理状态的理解能

    孩子的天真啊，为他们的谎言披上了名为真实的外衣，犹如克拉拉的谎言，令人难过的是，克拉拉对卢卡斯的依恋正是源自家庭，因为她从家庭里感受不到那样的爱护。

    在家庭中，父母关系不和睦，被父母所忽视，哥哥的错误引导，使她幼小的心灵上受到了冲击。

    而卢卡斯对她的亲近和关爱，使她的心灵上得到了满足，甚至想独占这份爱，所以她主动的表达自己的喜欢，这份喜欢的感觉是什么呢？

    相比于爱情，或许更多的是一种渴求的父爱，弗洛伊德认为，儿童在这一阶段，这一阶段的女孩对父亲异常深情，对父母之间的关系有强烈的好奇心，甚至觉察到父母之间的关系比他们与自己的关系更为特殊。于是，当克拉拉不能在自己父亲身上寻求到这一份爱时，便把爱意转移到了卢卡斯的身上。

    根据人格发展八阶段理论，正是幼儿园的克拉拉不过四五岁，这一阶段的儿童，更能进行各种具体的运动神经活动，更精确地运用言语和更生动的想象力。于是，当爱意被拒时，克拉拉便产生了各种思想、行为和幻想，她将在哥哥那里看到的图片，与卢卡斯融为一体，进行幻想，当时的她不会明白这会对卢卡斯产生什么样的伤害，也不知道这种幻想是不被允许的。

    所以，与家人的沟通和交流显得尤为重要，家长的每一个神态、动作和言语都会影响到孩子的发展。孩子在探索，检验各种限制，寻找许可范围，家长要鼓励和告知什么样的想象力和独创行为是被允许的，保证儿童顺利度过这一阶段，使孩子的独立人格得以养成。

    当然，看完电影，不难发现，真正导致这一切的，其实是社会中的形形色色的人。

    是小镇上的所有人！

    西奥，作为克拉拉的父亲，卢卡斯的朋友，一个矛盾的存在，他本有机会在事态还未扩大时，调查清楚真相。

    他可以花时间了解和倾听克拉拉的想法，向卢卡斯求证，但他都没有，一定程度上，他处理事情的态度，使事态进一步扩大。这让人想起新闻上频频被报道的虐童案，在面对这一事件时，站在家长的角度，鼓励和相信孩子并没有错。但保护和相信不代表盲目，网络和舆论只能助推事情的发酵，且这一发酵的后果是好是坏还有待考证，但收集相关证据，走正常的司法程序，才能让事情得以正在解决。

    你足够虚伪何必害怕魔鬼？

    乌合之众，那些站在道德制高点狂欢的人们，以正义的名义肆意伤害。每个人都在做着自己觉得正确的事情，以你是罪人，你罪有应得的态度面对卢卡斯。正如《乌合之众》中所说：个人一旦成为群体的一员，他所作所为就不会再承担责任，这时每个人都会暴露出自己不受到的约束的一面。群体追求和相信的从来不是什么真相和理性，而是盲从、残忍、偏执和狂热，只知道简单而极端的感情。

    他们渴求真相吗？不，他们在制造真相，落井下石，于是，电影开始出现的卢卡斯带小朋友去厕所，也变成了证据，以往友善的同事，都开始了怀疑和不确定，甚至，在那些大人的诱导下，出现了的地下室，即使，地下室被证实是虚构的，也无法减轻卢卡斯的嫌疑。我想，群众没有真正渴求过真相，面对那些不合口味的证据，他们会充阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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