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    作者无论是状绘天贵胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭遇情绪，都能洋洋洒洒。
    展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。
    譬如在说明天贵的“人杰地灵”时。
    一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；
    写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
    而这种铺叙，又是在对比之中进行的。
    这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。
    “爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
    睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”
    弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。
    “四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。
    相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。
    这是人物境遇上的对比。
    文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遄飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；
    “杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，
    是怀才不遇和喜逢知己的对比。
    这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。
    对偶工整，用典恰切。
    全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词外大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。
    这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、
    “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；
    有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；
    人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、
    “渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；
    还有的是本句对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。
    再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。
    这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。
    文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折、情意真切。
    ……
    化静为动，以物拟人。
    运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点。
    作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字。
    巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出。
    静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、
    “引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。
    “如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
    全文以四六句为主，杂以六四句。七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句。
    这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容起承转合。
    一般来说，二字句用于抒情。三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。
    六字句或七字句连用，为平实的叙述。四六句或六四句连用，为叙述或抒情的展开部分。
    全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。
    如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”
    “屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”
    “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”
    等，一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对。
    如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。
    这篇序文，如“物华天宝”“俊采星驰”“紫电青霜”“钟鸣鼎食”“青雀黄龙”“睢园绿竹”“邺水朱华”等，都是讲求辞采的典型例子。
    这样，文章辞采华美，赏心悦目。
    这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句。
    而运用的手法又有所不同，有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”；
    有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；
    有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”；
    有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。

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