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    这是一个非常精细的活，对视力还有要求，四表舅都干不了，他只能负责清洗，修补这步得周至和四舅妈慢慢来。

    一个月后修复正式完成，四幅图画也算是打破了扬派只习惯保留画心修旧如旧，其余附属能换就换的传统风格，对整体予以了“最大保留”原则，也算是与时俱进了。

    画作修好的当日，干爹吴灵均就来了，他要亲自护送四幅画作和四表舅和舅妈入京。

    因为四舅妈出行不便，周至调用了基金会的三峡科考船，送几人去渝州坐飞机。

    安排好一切后，他也该出发了。

    因为是从夹川开车去联和乡，这一次的路线就不一样了，先沿着长江从夹川到宜州，再沿着岷江从宜州到嘉州的犍为，再经过沐川，就能抵达马边。

    马边虽然属于嘉州，但是是一个彝族自治县，说明已经进入了彝族地区。

    之后就是沿着马边河的河谷一路向上，一直走到河谷的尽头，然后通过盘山公路爬上鸡公山，经过最高处的大风顶垭口，最后一路下山，就能够抵达联和乡。

    汽车进入马边后，道路两侧就彻底荒凉了下来，除了一条孤零零的国道外，道路两边只有一些零星的乡镇。

    河谷两侧都是山坡旱地，耕作面积有限，大部分都是森林覆盖，不时还有一道道清澈的山泉流下来，从道路下的涵洞流到马边河里。

    这一路风景好得简直不要太好，气候凉爽，空气湿润，植被丰茂。

    这一带是茶叶的产地，周至看到不少山坡上开辟出来的都不是耕地，而是茶园。

    这一带出产的茶叶，一般都会被制作成黑色的砖茶，销往彝族地区和藏族地区，从古代就是羁縻西南少数民族的神器，换来两个地区的牲畜，这就是“茶马古道”这个名称的由来。

    现在周至所走的国道，其实在古代，就是重要的西南夷交通要道之一。

    现在过了千年，除了道路变成了可以跑汽车的公路之外，道路两侧的景象，其实也没有什么大的变化。

    这一面的竹资源尤其丰富，满山遍野都是各种各样的竹子，周至甚至在水边见到了一只憨态可掬的大熊猫，只可惜野生大熊猫动作敏捷，没等他摸出相机，大熊猫就已经甩着屁股屁颠儿屁颠儿地消失在了竹林当中。

    不过有一种和大熊猫一样珍贵的植物跑不了——珙桐。

    珙桐最好辨认的时候是四五月份，那个时候它开的花好像展翅的白鸽，因此又被称为“鸽子树”，现在已经到了珙桐的果实成熟期，果子像圆球状的板栗，一个里边有三五个种子，不过却不能吃。

    好在路边能吃的也不少，有野杨梅，野葡萄，猕猴桃，野地瓜……都到了完全成熟的时期。

    野地瓜很香甜，开着车突然就会有一股芳香的气息扑面而来，把车停下，在路边趴地生长的野地瓜藤下，很快就可以抠出来一大捧。

    如果让周至评选最好吃的野果，野地瓜和拐枣应该排在头几名。

    猕猴桃还得拿回去用米糠掩盖起来捂熟，捂熟以后的猕猴桃很好吃，不过现在又酸又涩。

    野葡萄和野杨梅即便成熟以后也很酸，直接吃口感很不友好，但是这两样却是制作葡萄酒和杨梅酒的好材料，因此也不能放过。

    于是周至就走走停停，从夹川到马边四百公里，周至只跑了一天，从马边到联和乡一百多公里，他却又跑了一天。

    要不是翻过大风顶后景物一变，从亚热带和温带森林摇身一变为高原草甸，周至可能要耽误的时间还更多。

    一路的风景还是可观的，夕阳下的天空和草甸别有一番美丽，周至觉得这个时候应该有许巍在CD里边唱歌才好。

    不过现在的许巍虽然做了一百多首歌，有点名气的也就《青鸟》和《两天》，就连乐队都在去年解散了，现在他的身上的标签，还只是个吉他手，另外就是大火歌曲《执着》的作者。

    想到这里，周至将关婷婷的新专辑CD打开，放到了唱机里。

    关婷婷的CD还是按照老习惯在暑假推出，主打一个学生市场。

    但是这张CD里除了几首口水甜歌以外，还有周至特选出来提升品质的六首歌——《梦里水乡》，《城里的月光》，《笑看风云》，《爱的传说》，《我的心太乱》。

    还有一首新风格尝试的《听海》。

    其中《梦里水乡》和关婷婷的成名曲《故园》几乎是一种风格，稳稳地抓住了他的老粉丝，《爱的传说》其实就是邰正宵《一千零一夜》的粤语版，曲风和音域《哈撒雅琪》也有些类似，关婷婷也可以驾轻就熟，和《笑看风云》的合唱一起，算是她对粤语的尝试。

    剩下的《城里的月光》，《我的心太乱》，《听海》，才是关婷婷尝试风格转换，从“甜歌小公主”向“百变歌手”转变的奠基作品。

    《城里的月光》是她最擅长的抒情路线，特别适合甜美的声线，但是歌词中承载的感情浓厚了很多，要演绎好，肯定会有唱法上的转变。

    《我的心太乱》是周传雄继《哈撒雅琪》之后第二首被周至选中让关婷婷演绎的歌曲，大家都承认，这首歌用女声来演绎其实比男生好得多，而且歌词里有“我的心太乱，害怕爱情的背叛，想哭的我，像是一个迷路小孩”，也特别适合关婷婷这个年纪。

    这首歌打磨了很久，除了由凃惠源亲自打磨以外，周传雄也非常重视，主要是歌里那种明白会被爱情伤害前的崩溃心情，非常难以表达。

    不过这个问题在不久以后就解决了，文学创作当中有种方式叫做共情和寄情，虽然关婷婷没有明说，但是在知道周至和江舒意分手之后，她对这首歌的演绎突然就让凃惠源和周传雄惊呼这小妮子一下就“灵”了。

    这几首歌都毫无意外地大火了，然而能够用红得发紫来形容的，还是周至只能在心中暗暗为阿妹抱歉的《听海》。

    这歌太适合用爵士加RB风格来演绎了，加上对高低音域的要求，对真假音的转换，对高音强混弱混的转换，对海豚音的运用，灵活多变的转调等等，都可以通过这首歌曲表达出来。

    除了这首歌的感情也非常适合关婷婷，思念伤惋这样的情绪十八岁的姑娘也已经能够纯熟地表达了，剩下的就是炫技。

    关婷婷在这首歌里，将学自玛利亚凯瑞曲风的各阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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