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/>    那一夜，李东升失眠了。

    他翻出复原剧本，一页页看着《裂痕》中余则成在电椅上颤抖的描写，忽然觉得笔触太过锋利。艺术的真实与伦理的边界，原来如此微妙。他曾以为对抗遗忘就是全部正义，却忘了记忆本身也有重量，会压垮那些默默承受了一生的人。

    第二天清晨，他拨通陈奇电话：“停止一切公开传播。把剩下的光盘封存。”

    陈奇沉默良久：“你想通了？”

    “我想明白了。”他说，“我们不是要揭开一切，而是要证明??有人曾努力记住。这就够了。”

    然而，事情并未就此平息。

    一个月后，中国现代文学馆举办“改革开放四十年文艺回顾展”，《潜伏》作为“新时代主旋律创新典范”入选。展厅中央摆放着一台老式电视机，循环播放剧中经典片段。就在开幕前一天，策展方发现，播放列表里多了一段从未报备的内容??三分钟黑白影像，画质粗糙，像是用胶转磁设备翻录的。

    画面中，一个穿着囚服的男人蜷缩在墙角，浑身湿透，嘴唇干裂。画外音是他低声念诵入党誓词，断断续续，带着哭腔。镜头缓缓拉近，露出他脸上一道新鲜的鞭痕。字幕浮现：“1951年冬，某地下党员被捕后第七日。”

    这段视频只播出了两次，便被技术员紧急切断。经查，是布展工人误插U盘所致。而那位工人，当天下午就辞职离开了北京。

    但已有观众拍下视频上传网络。标题是：《潜伏》未曝光片段流出，主角在狱中崩溃边缘仍坚守信仰。

    这一次，舆论走向出乎所有人预料。

    不再是关于“删减”“审查”“自由表达”的争论，而是亿万观众自发留言：

    “这才是真正的英雄。”

    “他哭了，可他没倒下。”

    “比起完美无瑕的神，我更敬佩这个会疼会怕却依然选择坚持的人。”

    央视罕见地未做封禁，反而在《新闻联播》后五分钟的文化专题中，插入了一段专家访谈。学者说：“革命者的伟大，不在于他们不曾恐惧，而在于他们在恐惧中依然前行。”

    风向，又一次变了。

    几天后，李东升收到一封没有署名的信，寄自河北保定。信纸泛黄，字迹工整：

    “李先生：

    我是当年参与《潜伏》初审的三位老同志之一。如今已九十有二，卧床难起。近日见网上流传那段‘狱中片段’，泪流满面。那不是虚构，那是我亲眼所见的真实。

    我曾反对播出此剧，认为它太残酷。可现在我懂了，残酷不是亵渎，回避才是。

    请代我向所有为此剧付出心血的人致歉。我们那一代人，太怕痛了，怕到宁愿让人们忘记伤疤的存在。但我们忘了，正是这些伤疤，才让胜利显得珍贵。

    不必回信。只愿将来的孩子们知道，他们的安宁，是由一群会流泪、会害怕、会犹豫，却最终选择挺身而出的普通人换来的。

    此致

    敬礼”

    信末无名，只盖了一个模糊的红色印章，像是一枚褪色的党徽。

    李东升读完，久久无法言语。他走到窗前，推开玻璃，任初春的风吹乱桌上的纸张。阳光斜照进来，落在那瓶未开封的二锅头上，瓶身映出一道金色光痕，宛如时间划过的印记。

    他知道，这场战役确实没有终点。

    但至少，火种还在。

    某日午后，他接到一个陌生来电。是个年轻女孩的声音：“李老师，我是北大中文系研究生。我们班正在做‘集体记忆与影视重构’课题，想请您做个讲座。题目您定。”

    他想了想，说：“就叫《一部剧如何改变一个时代吧》。”

    女孩兴奋道：“太好了！那……能讲讲那三集被删的内容吗？”

    李东升笑了：“可以讲，但你要答应我一件事。”

    “您说。”

    “不要把它当成揭秘，而要当成提醒??提醒我们，为什么有些故事，花了三十年才敢说出来。”

    电话那头静了几秒，然后轻轻答：“我明白了。谢谢您。”

    挂掉电话，他翻开日记本，在最新一页写下：

    “1979年开始的，不只是经济改革，更是一场漫长的精神破冰。我们这一代人，像凿壁偷光的孩子，一点点撬开厚重的墙。有人骂我们莽撞，有人劝我们收敛，但我们知道，只要有一束光照进来，黑暗就再也无法假装自己是永恒。

    《潜伏》不是胜利的号角，它是觉醒的起点。

    也许未来某一天，人们会忘记我的名字，忘记这部剧的收视率、广告收入、奖项荣誉。但只要还有一个年轻人，在深夜看完那三集复原剧本后抬起头，望着星空问自己‘如果是我，我会怎么做’??那么，这一切就值得。

    因为我们终于不再害怕真实。

    而这，正是1979年春天，最先吹来的那阵风。”

    窗外，玉兰花开得正盛，花瓣随风飘落，一片落在他案头的光盘上，像一枚无声的勋章。

    他轻轻抚过盘面，喃喃道：

    “余则成，你听见了吗？

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