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    “浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物、地点、事件和时间一一作概括的介绍；再用

    “枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。

    惟其萧瑟落寞，因而反跌出

    “举酒欲饮无管弦”。

    “无管弦”三字，既与后面的

    “终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因

    “无管弦”而

    “醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用

    “别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得

    “忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。

    从

    “夜送客”之时的

    “秋萧瑟”

    “无管弦”

    “惨将别”一转而为

    “忽闻”

    “寻声”

    “暗问”

    “移船”，直到

    “邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是

    “千呼万唤”了。但

    “邀相见”还不那么容易，又要经历一个

    “千呼万唤”的过程，她才肯

    “出来”。这并不是她在意身份。正象

    “我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是

    “直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她

    “千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子

    “天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用

    “琵琶声停欲语迟”

    “犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

    第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。

    琵琶女因

    “平生不得志”而

    “千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。

    用手指叩弦，用手指揉弦，顺手下拨，反手回拨，动作娴熟自然。

    粗弦沉重雄壮

    “如急雨”，细弦细碎如

    “私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。

    “弦弦掩抑声声思”以下六句，总写

    “初为后”的弹奏过程，其中既用

    “低眉信手续续弹”

    “轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用

    “似诉平生不得志”

    “说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。

    “大弦嘈嘈如急雨”，既用

    “嘈嘈”这个叠字词摹声，又用

    “如急雨”使它形象化。

    “小弦切切如私语”亦然。这还不够，

    “嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了

    “如急雨”

    “如私语”两种旋律的交错出现，再用

    “大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。

    旋律继续变化，出现了先

    “滑”后

    “涩”的两种意境。

    “间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象

    “莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。

    “幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象

    “泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由

    “冷涩”到

    “凝绝”，是一个

    “声渐歇”的过程，诗人用

    “别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。

    弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那

    “幽愁暗恨”在

    “声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如

    “银瓶乍破”，水浆奔迸，如

    “铁骑突出”，刀枪轰鸣，把

    “凝绝”的暗流突然推向**。才到**，即收阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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