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    巡一圈就落下来，没敢在天上久飞。 
    他们找到那个地方，让其他闲人站在外围拦一拦外人，柳苇和陆北旌站在远处，两个摄影师各举一个摄影机对着他们俩。 
    陆北旌充当打板：“我喊一、、三我们就跑，直接跑，什么都不用管。” 
    柳苇：“好。” 
    陆北旌：“一、、三！开始！” 
    两人手拉着手就往前跑，摄影师跟在他们后面跑。 
    山上根没有路，地势虽然不陡峭，但也不平整，不是让人能放心奔跑的，何况地上都是草，柳苇跑的时候就很怕被草绊到，或是哪里有石小坑看不清。 
    可她的速度也没办降低，因为陆北旌两只大手像老鹰抓小鸡一提着她，不是扯着她的袖就是扯着她的衬衣。 
    刚跑两步，柳苇就感到背心进风。 
    靠，他把她的衬衣拉出来。 
    全程跑一分多钟停下来，柳苇站定就目视陆北旌。 
    看，她的衣服。 
    衬衣穿的好好的现在成什么，现在是没镜，但她都能猜到这衬衣被拉扯成这肯定不是好看不好看的题，是很像□□的题。 
    陆北旌也是一愣。 
    柳苇一边喘着一边把衬衣拉正。 
    陆北旌：“对不起……但是说不定效果不错。” 

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    柳苇也不是不能理解。 
    拐卖的体裁，里面无回避的一个题就是：『性』。 
    一直以来各种作品在提到拐卖时，都会只把视线聚焦在传宗接代和重男轻女上面，很少很少会敢把“『性』”这个目的堂而皇之的提出来，摆在桌面上表达。 
    在解《夏日》的故事背景之后，她把所有能找到的跟拐卖有关的小说、电影、电视都找到，到现在都没有看完，连十分之一都没看完。 
    她很惊讶。来以为这是一个小众片，没想到竟然有这么多导演拍过这个体裁。 
    说个她想不到的，好莱坞拍过不止一商业片来描写拐卖，比《非常人贩》、《飓风营救》，都带有人贩和拐卖『妇』女的节，其中《飓风营救》是直接点明单身少女前往国旅游，结果下飞机就被人贩盯上，人贩还会给被拐来的少女毒-品来控制她们。 
    虽然好莱坞电影后肯定会把重点放在爆-炸、英雄主义和亲上面，但谁又能说这不是在另一方面向世界示警呢。 
    只要能被看到，能有一点点的警示作用，这电影就不算是白拍。 
    至少柳苇在看完《飓风营救》后，对国这个国产生ptsd，原来不止一个人单身旅行有危险，两个女生一起也有危险。还有，不要随便跟陌生人交待自己的行程，好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的乡间别墅。 
    虽然她这辈也不知道会不会去国，但有备无患。 
    《飓风营救》也没有着重描写“『性』”。但它表达出来。被拐卖的女孩一分送去『妓』-院，用毒-品控制她们卖-『淫』，另一分则单独出售给优质客户。这就是『性』买卖。 
    电影只用几个镜头描写，重点还是父亲营救女儿，但这几个镜头也够让人心惊胆战的。 
    在《夏日》里，同回避“『性』”这个题。 
    做为女主角的“秦青”出场和表达自己的机会几乎没有，镜头是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”被侵害，那观众同不会看到。他只看到“秦青”和另外两个女孩被拐，看到“秦青”将要被买走，他就上去救人。 
    其实细究起来，《夏日》这个剧没有真的描写什么残酷的事，它一直在打擦边球。秦青被拐以后就视线中消失，镜头没有跟踪过去继续记录她都遭遇什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转，他也没有直接的目睹什么。 
    柳苇猜测，这是梁平和陆北旌在初设计这个剧时就故意避开的内容。 
    就像《飓风营救》，真正可怕的东西只敢『露』出一点点，剩下的都是装饰物。 
    她看其他的作品，电影、电视通常都比较“含蓄”，小说的胆大一点，但作者通常也不敢描述太多，而且会倾向探讨这种社会现象。 
    这里面是什么原因她不知道，可能是担心吓着社会大众吧。 
    所以，她听懂陆哥的这句感叹，但她翻个白眼：“这个剧里可没有。” 
    ——有事你在剧里写出来啊。剧里全都没写让观众脑补，现在又巴望着女主角『露』个腰，衣衫不整，好带给观众多联想。哪有这么好的美事啊。 
    柳苇笑眯眯的说：“要不然，在我的腰上化两道鞭痕什么的，拍出来好看。” 
    陆北旌都有点感动，连忙：“你愿意？” 
    他又遇上一个愿意为电影献身的人！ 
    柳苇摇头：“我不愿意。” 
    陆北旌：“……” 
    大起大落之下，有点尴尬。 

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