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r/>    摘星楼地势高，她这样能清楚看到导演旁边的路露和几个工作人员。 
    摄像头发出机器的呜呜声，它们开始工作了。 
    这段表演仍然没有给她台词。 
    柳苇已经熟知机位的位置，经过梁平和陆北旌的□□，她清楚的知道在镜头面前表现，其实就是要找角度。 
    不是说找角度让自己显得更好看，而是找角度让画面显得更好看。 
    就是构图。 
    影视构图和图片构图差不多，都有异曲同工之处。陆北旌说他当年为了练构图，学了很长时间的素描和油画，现在没事时还要画两幅找找感觉。 

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    她没时间去学素描，但每天都用手机给自己拍照，到现在已经有一点点领会到构图是什么意思了。 
    导演和摄像一个看镜头，一个看监视器，都在等柳苇动作。 
    没有人催她，整个片场的视线都集中在女主角身上。 
    然后，柳苇动了。 
    她伸手把一只袖子给撸到底，将雪白到快要透明的胳膊在光下伸到摄像头前，然后她用手在栏杆上一撸，把上面的水全都抹掉了，水珠在镜头前飞散碎烂。 
    摄像点头。 
    这一幕漂亮。 
    然后柳苇在镜头下笑了一下，好像玩水玩得很开心。 
    导演一笑，觉得这一点挺对味的。 
    但紧接着，柳苇的嘴角一吊，好像又不开心了。她把脸枕在栏杆上，眼睛不知道在看哪里，但栏杆顶上和下面的两个摄像头都拍到她的脸了，她就用侧脸枕在那里，枕了五分钟。 
    没有笑容，就像是在发呆。 
    这和导演的指示完全不同。 
    导演的脸色顿时不妙了。但旁边站着路露，所以他也没喊停，而是等摄像喊卡，拍完这一镜，他再去看画面。 
    摄像让开，看到他脸色不好了，但他没说什么，而是指给他看：“你看一下这两镜。” 
    导演打开这两个机位拍下来的片断，重放。 
    一镜是栏杆上方的，它拍到了柳苇雪白细瘦的胳膊在深色的湿淋淋的栏杆上飞快的一抹，动作干净帅气，飞散的水珠也很有动感。 
    然后柳苇枕在栏杆上，上方的镜头拍下了她的侧脸和摊在栏杆上的黑发，怎么说呢？构图和色彩对比都很强烈。 
    另一镜是从下面拍，所以拍到的是一个类似偷窥角度的画面，但也很美，因为柳苇枕在栏杆上，雪白的脸和深色的栏杆紧紧贴着，栏杆上有水，就显得性-感了，而且构图是三角型的，在画面上看很漂亮。 
    导演不说话了。这两镜很完美，他不会删。 
    摄像说：“你知道吗？我看了都觉得这像梁导以前拍的电影，画面干净、动感、有性格。” 
    梁平能在一众青年导演中脱颖而出，靠的就是他的镜头语言。他的电影，画面色彩都很干净，画面内容也很丰富，而且他的风格偏商业导演，不会用多余的镜头去浪费投资者的钱，追求个人表达，他一直追求的都是好莱坞式的爆-炸风格，画面就要一个好看。 
    柳苇刚才的表达就很像梁平喜欢的风格，颜色对比强烈，画面有故事性。 
    梁平喜欢演员有点小动作让画面活起来。 
    柳苇刚才那个抹平栏杆水滴的动作就不是导演要的，而是她自己做的，为的是让她这个角色活动起来，而且为了怕导演删镜，她考虑到了画面的平衡和美感，靠美丽让导演舍不得删。 
    这个思考很成熟了。以一个演员来说。 
    导演把这两个镜来回重复播放，不得不承认，这个演员的表现力很强，她长得美已经先声夺人了，又能在画面中活起来，不当木头美人，给自己的人物一点独特性，还能考虑机位镜头。 
    别看每个演员上去前都有助理告诉他们哪里有机位，哪里有镜头，但不是每个人都能记住，能记住，还要会表现。 
    不是时刻把大脸怼给镜头就行，也不是时刻扭着脖子非要把侧脸给镜头，演员要考虑的不是我拍出来美不美，而是这个画面拍出来好不好看。 
    导演和摄像首要考虑的永远都是画面，而不是里面的人。 
    导演虽然不舍得删，但他还是有点生气的。 
    他不喜欢演员在镜头前自作主张，刚才他让柳苇开开心心的演，结果她演了一个发呆出来，这等于是完全没听他的话啊。 
    导演喊卡之后半天没回来，工作人员已经给柳苇补好妆了，她就在原地等着。 
    结果导演回来，招手喊她下来。 
    她提着裙子下来。 
    导演问她：“你演的时候是怎么想的？” 
    柳苇觉得导演不高兴了，可是她觉得塑造人物是要有统一性的，她在二组的时候就是这么塑造姜姬的，梁导从来没有反对，她不能到一组了又塑造出了另一个姜姬啊。 
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