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    梁平是一个商业导演,他的长处就是拍出市场上热度高的电影。
    这样的优点是他不会缺戏拍，并且在这一类型中，他已经堪称是有了大师级的嗅觉和品位。
    缺点是他很难拍出能获奖的艺术类电影。
    梁平是有野心的,他肯定是想得奖的，想要去触摸光影之中的桂冠,所以他从不吝啬学习，也不介意改变自己。
    但是,这很难。
    他的商业电影拍得越好，他对各种类型角色的认知越是根深蒂固。
    比如对女性角色,在他的认知中,对女性角色最高级的颂扬就是去歌颂她们身上甘于奉献的一面。
    换句话就是要拍女性吃苦受罪。
    如果让他自己来打造剧本,拍一个女性视角的角色，他一定会设计这个女角色双亲俱亡，嫁人老公死,生孩子孩子死，哪怕有个可亲的邻居，这个邻居都要出点事来让女主帮助一把,要是她出去工作，老板不是死于意外就是公司倒闭。
    总之,怎么惨怎么来。
    一定要惨,惨到观众都会同情她，而她，要用自己的不屈与奉献,来打动观众。
    不能说这种类型的女角色没有市场。真没有市场，市场早就淘汰了。它能生存，并且能成为商业片的认知，这就说明吃这一套的大众很多。
    别的类型的女角色不是没有,就是爱看的人不多，市场反响小，市场就会淘汰。
    所以他在给玉面狐狸设计角色的时候，也是往这个方向靠的。
    你看，开头就死爹，中间再被牛魔王骗去当小妾，交个好朋友是猴哥，猴哥投身事业去当和尚了，最后就是孤身一人凄凉无助的守着洞府，只能与小妖为伴。
    这里面的哭点是很好找的，也很好设计。
    哪怕柳苇自己说想参与设计角色，把玉面狐狸演得没心没肺一点，梁平的设想都是前期是个没心没肺的小丫头，天真无畏，等生活一巴掌一巴掌的扇过来，她就慢慢体会到了孤独的滋味。
    也很好嘛，很的搞头。
    可是现在柳苇交上的是另一个玉面狐狸。
    一个……没有人类感情的妖怪。
    一个妖怪，是应该有父女亲情，尊师重道，义薄云天，向往爱情。
    还是应该有吃有喝就满足了？
    梁平从柳苇演的玉面狐狸身上看到的就是她的不在乎。
    她一边认真的做，一边很难感同身受。
    如果说她什么时候看起来最真实，那就是她跳舞的时候。
    柳苇跳过很多次舞，梁平没有全用上，也没有整条舞都用，他用的全是片段。
    他把柳苇跳舞时的动作，拼接到其他人物的画面上。
    猴哥抬头看天，接上柳苇旋身回头的舞姿。
    牛魔王与玉面狐狸同坐饮酒，接上她兀自舞动的身影。
    镇元大仙在人参果树下讲经，转头就是她在月下独自在树下跳舞，一个转镜，接上的是她在猴哥身边跳舞。
    舞没有变，看舞的人变了，而狐狸也没有变。
    梁平在《西游》里把玉面狐狸处理的很搞笑，把她当成了猴哥人性的部分。基本就是猴哥在天上跟仙妖一通不要命的狂打，到了地上站在她身边就能好好说话了。
    这样的设计不是CP，胜似CP，哪怕两人从头到尾没有接过吻没有抱在一起，可是气氛烘托到位，他们就是心灵之友，天造地设的一对。
    谁说友情不能登峰造极打动人心了？
    唐僧等四人加玉面狐狸就是猴哥的人性，他不管是成仙还是成佛，身边都有朋友相伴。
    这就是梁平给《西游》立的人设，定的友情调。
    哪怕二郎神后期再怎么想炒作他的痴心爱人人设，有前期抢玉面狐狸的仙录，后期再有猴哥的友情对比着，他肯定不可能赢得过猴哥的人设了！
    因为《西游》是一个很可能会拍第二部的IP啊。只要这部票房还可以，都不用特别好，陆海丰他们就敢开第二部来圈钱。
    ——不过到时《玉面狐狸》已经先圈过了哈哈哈！
    这就是路露打的主意啊。
    梁平也觉得这个主意好。商业电影图什么啊，票房啊，钱啊，除了这个也不可能寻求什么艺术突破了吧。
    结果柳苇就给他来了个惊喜。
    暂且不提人设冲突——猴哥的人性结果自己没人性。大笑话了。
    不过这不重要。
    人设重突又怎么样！
    《西游》是商业大片，赚到钱就是王道。
    柳苇自己的个人电影想怎么演怎么演！演得好了她得利，所有人跟她一起飞升！
    谁说《玉面狐狸》不能拍第二部了？美队都有三部呢，咱也搞个人电影！
    梁平这二十五前里就是边拧自己的脑袋，边找剪辑灵感。
    他把董天河喊过来不算，乔编剧也被叫过来一起找灵感，最后陆北旌都被他拉来一起讨论。
    《玉面狐狸》以前的剪辑思路是“失去”，就是一个可怜可爱的少女，从家庭幸福无忧无虑到慢慢失去一切，最终获得成长的这么一个主题阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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