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bsp;   这一步很考校策展人的办展经验，以及他对各个展厅受欢迎的程度的预先判断。

    不需要依靠大数据预测。

    经验丰富的策展人早在展览开始之前，就应该对他的展览上会发生各种状况，观众们会如何参观，有一个清晰的初步直觉。

    展览就像是一本书。

    策展人如何安排一本书的内容，如何把它们一章一章的排列好，将会直接决定一本书的传播效果与广度。

    理论上。

    策展人应该尽可能的保证每一张来自同级展览的作品，被参观的机会均等，就像他应该尽可能保证买了一样价格门票的游客，参观机会均等一样。

    但实践起来则很困难。

    唐克斯可以在展厅里贴心的安装小斜坡，让未成年的小孩子，身高不够的老人，尤其是“坐轮椅的小姐姐”这样的弱势群体获得和普通一样的最优看展视角。

    不过。

    再优秀的策展人也没有办法让几十上百张作品，全部都摆放在同一个展台上，让它们获得完全一样的曝光度。

    所有元素全都堆积在开篇的第一页，一本书就没法读了，所有的作品堆积在同一个展台上，观众就没法看了。

    就算真的堆上去了。

    观众看起来，也是要分个上下左右，前后顺序的。

    因次就诞生了好展台，坏展台，热门展台，冷门展台，核心展台，普通展台的三六九等区别。

    老杨说上流宴会是一个把人分成三、六、九等的地方。

    而有些美术馆里展厅和有些策展人对于展览动线的设置，难免就有一点点把绘画作品的重要性分成所谓三、六、九等的意思。

    尤其本次双年展这般，不能按作品的时间先后顺序或内容的深浅顺序分布展厅的展览。

    游客进入展览后，最先进入的展厅未必是展览中最重要的展厅，编号为一的展台上所放着的作品，也未必是最一等一的展品。

    《蒙娜丽莎》要是被摆在卢浮宫的大门口，那卢浮宫就没法开了。

    每天门厅被堵的水泄不通，想要去其他地方的游客堵在外面挤不进去。逛完博物馆，想要离开的游客堵在里面挤不出来。

    然而。

    游客进入展，最先进入的展厅一定是最重要的展厅之一。

    编号为一的展台上所存放的作品，往往也是最一等一的展品之一。

    起码。

    它一定是这场展览的主办方最想被外界所看到的作品。

    不管展馆怎么强调“每一幅展品对于他们来说都是一样的重要，艺术品在外面的拍卖行里有价格的高低，但只要在展馆内部，就不应该有贵贱的区别。”

    认真的参观展览是一项很耗费精力的过程，人的精力是有限的，观众的参观兴趣和注意力，会随着在展览中停留时间的增加而逐步降低，也是不争的事实。

    除非有名破圈到了《蒙娜丽莎》的程度。

    不然，酒香也怕巷子深。

    顾为经现在走入的这间展厅，就是展览的主办方，最想要被人看见的展厅。

    不是酒井胜子的那间展厅。

    对于主展区来说，入场处的展台是盛放着酒井胜子的两幅印象派油画的那几个展台。

    对于整个新加坡艺术双年展来说，他此刻走进的这间墙壁的装潢呈现深青色，被温和的光线所照亮的小型展厅，才是最先被游客所看到的。

    之所以在展览的设计中，它独立于主展厅之外，还有专门的检票口，不是因为它不重要。

    而是因为——

    它特别重要。

    它是本届双年展和新加坡国立美术馆共同布置的特别展厅。阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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