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nbsp;   哪里有问题呢？
    老杨掐着方向盘，咂巴咂巴着嘴，忽然……他用力的踩了一脚刹车。

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    敞篷跑车在街边停下。
    他知道是哪里不对，为什么反反复复的想起崔小明的那张画了。
    那张未完成的画，创作思路，艺术哲学，非常明显的贴进韩国白淮南的那组《电视佛陀》。
    官推下方的介绍中，也是这么说的。
    可是呢……骨子里，从这倾斜三角形的构图思路，明暗交界的光线处理，对宗教神像元素的运用，包括整个画的风格，都不经意之间，让老杨想到另外一张作品。
    那张顾为经的《阳光下的好运孤儿院》。
    像。
    实在太像了。
    从外表看上去，这两幅画完全是不挨着，天差地远的两幅作品。
    但从骨子里……竟能如此的相似？
    常理来说，双年展是艺术竞赛，大家都是为了得奖去的。
    画家们都希望把自己的作品藏着揶着，不到最后一刻，不显露在人前。
    崔小明站在自己未完成的画作面前，拍摄狮城双年展的采访照片，是比较违背常理的一回事。
    类似的事情，不是没有。
    一般只会在两种情况下出现。
    一是画家的绘画风格太特殊，技法太好，对自己的创意非常自信。
    相信对手们就算是看到了，也抄袭不了，所以根本就无所谓，他想要提前透露出一点的风声出来，拉拉曝光和观注度。
    二就是反过来，他……自己就是抄袭的那一方，着急的把作品拿出来。
    这一套也是行业内玩腻的。
    传说几百年前，油画家们在巴黎沙龙里互相卷的时候，就有人会偷偷看了别人的画，然后连夜画出来，抢先展示给评论家和学会的学者。
    卡拉瓦乔和巴格利奥，倒底有没有抄袭创意，是谁抄袭的谁，已经吵了几个世纪了。
    江湖传言中，毕加索也喜欢干瞄到别人的作品，然后把精髓学过来，自己画出来开展览的事情。
    他当年在法国画坛甚至会被人称为“临摹专业户”。
    或者，更简单的例子。
    艺术抄袭这种事情，有点像是学界抢着发表论文。
    第一个拿出来的人名利双收，应有尽有，被人追捧，第二个发出来的人，则往往一文不值。
    而这种事情又很难去查，甚至没法查。
    很多学者都笃定的认为，诺奖得主沃森和克里克的DNA双螺旋结构的发现，是抄袭了隔壁英国学者罗莎琳德·富兰克林的贡献，甚至有从事科学史研究的教授直接把它定形为了“科学史上对创造力的最丑恶的剽窃，一个肮脏的好戏”。
    但有再多人站出来，提供支持这个观点的证据。
    很可能人们也再也无法得知，事情的真相到底是什么了。
    诺贝尔生理或医学奖这类最严肃、最严谨的科学类学科，都笼罩在了抄袭的阴云之下。
    换到了艺术领域，“创意”这么缥缈无形的东西。
    是谁抄了谁，永远都会是一笔糊涂账。
    标准就是，谁拿出来早就算是谁的。
    基于崔小明的绘画方向。
    他的那张画独特的画法，两种情况都是有可能的。
    大多数的人，包括评委可能都会认为是第一种，是崔小明对于自己独特的东西合璧绘画思路的自信。
    老杨却觉得，这里面有问题。
    不对劲。
    崔小明……他肯定在什么地方，见过顾为经的那张《仰光下的好运孤儿院》。
    没有什么证据能支持老杨的想法。
    这两张画的主人，一东一西，差了足足十万八千里，作品的内容也差了足足十万八千里。
    在任何情况下任何人也不能说是崔小明抄袭了。
    可老杨还真就是这样想的。
    武断，先入为主，或者说……直觉。
    恰恰好。
    老杨他的直觉一向很准很准。
    嘭！
    土狗嗅到猫腻抽动了鼻子，油腻的中年牛仔拔出手枪，一枪正中问题的靶心。
    正常来说。
    顾为经就算拿着作品摆在街上满世界嚷嚷，在缅甸这种混乱的不太受重视的“艺术荒漠”。
    且不论这种“艺术荒漠”是不是欧洲中心的歧视，反正客观上也很难把作品吹到崔小明这位柏林画二代的眼前。
    唯一一种可能性，就是有心人的推动。阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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