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都替小姐瞧不起他。
    
    另外，说句老实话，安娜真买一些来历不清晰的作品，也没必要这么麻烦。
    
    确实。
    
    在奥地利买一些类似利奥波德（注）遗产的作品，有在手序上遇到问题的风险，会让一般的收藏家对此望而却步。
    
    （二战时代的收藏家，传说中大量藏品来自达豪集中营，比如著名的《沃利肖像》，购买时就被美国扣下，一直没回到维也纳，最后在联邦法院，以额外支付一千九百万美元的代价，才成功达成庭外合解。）
    

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    不过。
    
    这种事情都是针对普通的收藏家和艺术投资者购买来说的。
    
    到了伊莲娜家族的这种收藏体量和社会地位。
    
    只要别是伊莲娜小姐偷偷联系伊森·亨特，半夜三更拿板砖把卢浮宫砸了，把人家《蒙娜丽莎》给偷了出来。
    
    不然的话。
    
    不管作品是怎么来的，但凡能运到伊莲娜庄园里，安娜就没有必要特别瞒着他。
    
    “搞不懂。”
    
    管家把箱子搬进收藏室。
    
    佣人离开后，他在旁边认真的摸着下巴端详了好几分钟，实在觉得这玩意怎么看，都不像里面装着《蒙娜丽莎》的样子。
    
    只好挠挠脑袋，把门关好，摇着头走掉了。
    
    ……
    
    安娜终于拆掉了箱子上层层缠绕着的粗豪的黄色胶带。
    
    将手里的彩绘小刀放到一边的架子上，那实际上是一把70长的短小的芬兰猎刀，北欧猎人喜欢随身带一把这样的迷你小刀，用来剃个毛或者修个指甲啥的。
    
    不过。
    
    从匠人将皮革护手变成了除了漂亮以外，毫无实际功用的彩绘瓷质握柄，这一点来看。
    
    这把刀从制造出来那一刻，应该就是观赏器而非实用器。
    
    “猫女士真是真诚可爱。”
    
    安娜终于拆掉了最后一条胶带。
    
    不仅这样的外包装让管家搞不清情况，也让坐在轮椅上一个人拆箱的伊莲娜小姐颇费了一番功夫。
    
    甚至都折腾出了一层薄汗。
    
    好在。
    
    她随手从旁边置物架子上摸过来的一把小刀，拿来划胶带还是蛮顺手的。
    
    这只造价超过1000美元的收藏级小猎刀，大概也没想到过它真的发挥实际用处的那一天，竟然是去干了美工刀的活计。
    
    这种时候，往往就能体现到爱屋及屋，各花入各眼的重要性了。
    
    管家眼里抠门，抠成行为艺术的行为，在安娜小姐嘴里，就变成了不做作的美德。
    
    不认识侦探猫的时候，见到对方拿学生素描纸画插画，安娜小姐的评价是“不认真”是“不负责任的傻瓜”。
    
    这才几个月的功夫。
    
    见到对方把画装在木板箱里，用胶带缠的跟粽子似的就发了过来，就变成了“猫女士还挺可爱的”。
    
    人类的本质就是在各种地方，随时随地的双标。
    
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