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    第533章 酒井胜子见顾为经
    
    顾为经就能很好的处理出有质感的直线。
    
    非用尺子丈量出来的法度严谨的大直线。
    
    又不是油画里那种一曲到底，处处皆圆的感觉。
    
    太笔直的线条，就会变得僵硬。
    
    太圆润的东西，便有了趋炎附势的媚气，而非飘飘然的仙子气，煦煦然的君子之德。
    
    君子温润。
    
    刚里有柔，柔中带刚。
    
    有所为，亦有有所不为。
    
    像很多宋明两代喜欢用双钩填色法刻画玉兰花的东方画家一样。
    
    顾为经的笔峰是带尖的。
    
    后人不必不如古人。
    
    他们整个绘画过程的初期阶段，也都只是一个东方文化的外围旁观者。
    
    单单只说这种东西荟萃的气质，只说笔法间的润泽灵动。
    
    雷阿诺只是个东方瓷器店的学徒。
    
    东夏人看《长城》。
    
    中国宝岛台湾的导演李安算半个例外，因为他虽然是好莱坞的外来者，却是在美国本土接受的完整电影教育。
    
    演员全是世界级的知名巨星演员，阿汤哥、马特·达蒙，全都演的很好。
    
    但似乎终究有一种文化猎奇的意味在其中。
    
    文学、艺术和影视领域。
    
    这种巧妙的切换两种不同艺术脉路，嫁接在一起，开出新花的事情，便是印象派一直想要做到的目标。
    
    西方人跑去神秘的东方大地旅游，从“质朴落后”的自然中获得“纯净”的精神力量，然后洗涤心灵，获得真正的平静。
    
    真正能在欧美市场站到高处的传统东方导演，可能也只有吴宇森一个。
    
    西方思维的东方画法——
    
    大多数西方人仍然停留在“看山是山，看水是水”的那种层次。
    
    至少不是研究的非常深入的学者。
    
    甚至。
    
    港片，日剧、韩流，它们都曾在欧美市场掀起阵阵波澜，这些年的亚洲大导演远赴好莱坞的热潮中。
    
    这话听上去未免太自大了，酒井小姐却真是这么想的。
    
    这些当然都很牛逼。
    
    全都去掉之后。
    
    酒井胜子觉得，顾为经要比自己做的好。
    
    按照好莱坞的畅销套路，往往这個过程中，还一定要整个本土情人来睡睡。
    
    导演或许也拍得很得意。
    
    像是某种特殊视角的艺术凝视。
    
    如果足够刻薄的评论，甚至可以说，依旧带着些许19世纪维多利亚时代的中亚、非洲“文明人的探险”的残影。
    
    这种感觉就像日本人看《最后的武士》、《幕府将军》。

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