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    不同的两个画家。
    
    他们对色彩的解读不一样，对画法的理解不一样，最后形成的作品风格也是截然不同的。
    
    顾为经的《阳光下的好运孤儿院》。
    
    风格更加抓人眼球，也更加刺目。
    
    他在画作中大面积的使用里令人窒息式的绿色，仿照卡洛尔笔下的流动的雷海，整幅作品的远景，也被各种各样的流动绿色所充满。
    
    而绿色。
    
    它在顾为经的笔下，全部都表现为本来的绿色。
    
    这话听上去像是无意义的废话，实际上，却是画法色彩感染力不同的关键。
    
    顾为经所创作的作品，当然也有清晰的色彩变化。
    
    不过不管阳光照射的到，还是照射不到的地方，色彩变化完全是用色彩的明度的改变来完成的。
    
    更直白的说。
    
    顾为经的笔下，遍布着各种各样新鲜的绿色，陈旧的缕色，油光亮亮的绿色，灰尘朴朴的绿色。
    
    但总而言之，它们仍然都是绿色。
    
    酒井小姐则采用了另外一种色彩诠释的思路。
    
    她将很多冷暖色调的相互补色，融入了画布之中。
    
    将中性色混在了一起，让暖色调或者冷色调与之产生化学反应。
    
    比如藤蔓在墙体下的阴影。
    
    她就不是简单的画上一层斑斑点点的深绿色了事。
    
    而是在整幅画画第一遍的时候，在此处阴影部分的地稿处，额外加了一层钛铬棕做为底色，然后再以此为基础，又罩染上了一层极薄极薄的鲜绿色。
    
    因此。
    
    完全是同一处墙体植被。
    
    在顾为经的作品上时，它呈现的是黑绿色，而换成了这幅《为猫读诗的女孩》，则就变成了微微泛红的颜色。
    
    舍弃了一定程度上灰色调所带来的侵蚀力。
    
    却也因此变得更加动感。
    
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