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    脑海里考虑了一会儿这些烦心事，顾为经又再度把注意力放回了身边的画板之上。
    
    他走回去。
    
    重新拿起笔刷，继续完成刚刚中断的临摹。
    
    凌晨一点的时候，顾为经就被天上的雷声所惊醒，翻来覆去迟迟无法入眠。
    
    他最近事务繁忙。
    
    发现关于卡洛尔的画，在论文写作已经告一段落之后，临摹的频率就不如以前来的多。
    
    既然吵的睡不着，又碰上天降大雨。
    
    读酒井小姐引用的这句话的时候。
    
    一毛钱的干系都搭不上界。
    
    他的技法提高的越快。
    
    却心有所感。
    
    你看到火，便想到红，想到热，想到光芒和光芒所带来阴影。
    
    悟性没有人家好，他就接受好了。
    
    可是随着顾为经临摹《雷雨天的老教堂》的次数越多。
    
    的一切不简简单单的画出来的，而是顺着他的意念生长出来的。
    
    恰恰相反。
    
    顾为经并没有什么特别的感觉，乃至于有些索然无味。
    
    顾为经身前画布上的景物主体，七七八八的已然大体成形了。
    
    这些繁杂精巧的好玩笔触细节，更是精巧的如同上等瑞士复杂功能机械表里的成百上千的游丝、齿轮和拨针，层层交叠，支撑着整幅画作的神意流转。
    
    这是顾为经这次画着画着，偶然见瞧见窗外的大雨，才察觉出来微妙变换，只需要稍微改变一点，就能对最终成现的效果，增色良多。
    
    画家能够所创作的一切景物。
    
    顾为经当时听着，根本就没有走心。
    
    不仅打网球，胜子能一只手打他三个。
    
    而非卡洛尔，那种卵石被大雨吹去表层灰土的清爽感。
    
    说来也是要轻轻摇头的。
    
    那种有百千块色点、笔触所融溶为一体的感觉。
    
    而是那种在绘画之间，所大胆的使用笔触，所洋溢出来自信和气度。
    
    画的次数多了，他也渐渐的掌握到了那种“艺术式观察”的思考方式的脉络。
    
    但因为天色和烛光散射的原因，其实这条小路上，卡洛尔女士在绘画的过程中，在明度的区分间，下了很大的心思。
    
    因为创作的作者无论是顾老头还是顾恺之，是下象棋的吴爷爷，还是画《八十七神仙图》的吴道子，是隔壁开杂货店的老毕还是毕加索，都不过是笔触和颜料的组合出来的东西罢了，谁也不能例外。
    
    仿佛是由黑与白、红与蓝，光与暗，这些抽象的元素缓慢正在孕育着的有形世界。
    
    简单也很简单。
    
    顾为经才意识到，那时言之凿凿的嘲笑女朋友的自己，才是真正天真的那一个。
    
    看似透彻，实则空洞。
    
    酒井胜子觉察到那句话有些味道的时候，他们论文还没有写完，胜子本人更是接触到了这张《老教堂》的时间不长。
    
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