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克托耳绕特洛伊城三周的史诗战斗。
    
    又仿佛是古罗马角斗场中，两位势均力敌的勇士，赤裸着涂满光滑橄榄油的肌肉，在众人的欢呼中摔跤角斗。
    
    甚至画作已经无关生死。
    
    双方缠绕在一起的躯体，初时让人感受到力量。
    
    再细看……又似乎又有肉欲纠缠在其中。
    
    似是撕杀。
    
    又似是热烈的拥抱。
    
    这种裸男打架式的绘画美学，带着明显的新艺术浪潮描绘希腊神话时的影子，又比新艺术浪潮的画家们，多了几分深藏的内敛。
    
    太奇怪了。
    
    也……
    
    太神奇了。
    
    拉里·高古轩曾说，他只会签独树一帜，无可替代，无法复制，能够引领下个时代风潮的画家，而非昂贵的庸人。
    
    能不能引领下个时代风潮，不好说。
    
    但这幅画的风格——它一定是真正独树一帜的。
    
    很难想象。
    
    在画下这幅作品的时候，他的作者崔小明只有几岁大。
    
    被崔轩祐命名为《水边的飞天仙女》的崔小明启蒙画作，实际上，只是几团交融的油彩，是他这个父亲取名的时候，多赋予了几分抽象的想象和浪漫的寄托。
    
    而这张短短一年之后，脱胎于一本儿童民俗插画的《斩鬼》，已经不需要他崔轩祐在名字上做表面文章了。
    
    任何人都能看出。
    
    这个孩子已经走上了条有别于前人的辉煌艺术之路。
    
    他儿子画下这幅画的时候，一定不懂什么是东方美学，什么是希腊传说，什么是内敛的精神，什么又是新艺术浪潮。
    
    只有婴儿般的混沌，婴儿般的聪慧，婴儿般的无知，婴儿般的无拘无束。
    
    才能仅仅凭着心中感觉。
    
    将身边所有生活接触的这一切，在内心的熔炉中凝为一坛。
    
    它是老天爷，玉皇大帝、缪斯女神，赐给他儿子的礼物，也是凭灵性作画的艺术家的至高奥义——
    
    无知，又无所不知。
    
    《斩鬼》，他的儿子崔小明的艺术处女作。
    
    画于1999年，苏杭。
    
    距离左边的那副克里姆特的大师真迹，不多不少，刚好一个世纪的时间。
    
    像是一场跨越了百年的前后问道。
    
    崔轩祐和雷奥妮两位艺术家的重要人士，选则了这两幅作品，高悬于入户的门厅。
    
    将斩鬼大大方方和价值几百万欧元的天价名作摆在一起。
    
    任何人都能一瞬间明白，这蕴含了他们对自己儿子多么大的骄傲，和多么大的期待。
    
    克里姆特代表了过去。
    
    她的儿子代表了未来。
    
    一个是奥地利分离派的艺术元年，一个将是他儿子崔小明的艺术元年。
    
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