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    左右两端配以黑、白二色的鹅卵石点缀作为过度。
    
    崔轩祐的鞋底在小路上嗒、嗒、嗒的走过。
    
    就像在日升日落、光明和阴影之间穿行。
    
    影子的灰色在黑白二色的分割线间融为一体，尽管在美术创作所涉及到的风格中，大黑与大白的交融过度很难处理出活力。
    
    但这栋房屋的设计便做到了这一点。
    
    仿佛一尾阴、阳二色的太极鱼。
    
    在黑与白的分界线中央，门厅正对面影壁似的挂画架的补光灯下。
    
    安置着两幅陈列画的展示框。
    
    崔轩祐夫妻两个，都是很成功的艺术家。
    
    但展示框里的画作，却并非他或者妻子任何一个人的创作。
    
    那是一张奥地利分离派创始人古斯塔夫·克里姆特标志性的金粉色的油画作品。
    
    曹轩暂居的那套克里姆特旧宅里，画家后人所挂满铺陈满墙的克里姆特的作品，全都是仿制品。
    
    但崔轩祐家里这唯一的一张画作，却是正经的真迹。
    
    《Philosophia》——这幅被克里姆特冠以拉定语“哲学”之名的作品，创作于1899年的维也纳。
    
    十九世纪的最后一年，也是克里姆特生涯高峰期的开启元年。
    
    雷奥妮是克里姆特的疯狂崇拜者，认为他的创作完成彻底的颠覆十九世纪欧洲的审美标准。
    
    更是和印象派一同，重新定义了美学本身。
    
    却要比印象派更加大胆，更狂野，也走的更远。
    
    哪怕这幅《哲学》在克里姆特的作品中算不上是精品，二战后期盟军轰炸时，还被战火有所波及，有过修复的痕迹。
    
    二十年多前崔小明出生一周年的纪念日，在妻子的强烈坚持下，买下这幅画的时候，艺术市场也还远远没有像今日一般火热疯狂。
    
    却也花光了家里当时全部能拿出来积蓄。
    
    耗费总共用了61万欧元，才在一位私人收藏家那里买下了这幅作品。
    
    纯从投资回报率的角度。
    
    同样的钱当年没准能搞到莫奈的作品，没准如今赚的更多。
    
    可这仍然算的上是一笔很划算的投资。
    
    如今光这幅画的价值已经翻了好几倍，几乎占到了他们家庭总财产的40%。
    
    这幅画几乎和脚下这套700多平的宽阔的大院子总价相当。
    
    崔轩祐都偷偷想好了。
    
    万一哪天他们真离婚了，这幅克里姆特归雷奥妮，这套大院子归他。都不用请什么专业的审计精算师，家庭主要财产就被分割的七七八八。
    
    左侧的玻璃框下是浓烈的金粉色。
    
    右侧的画框则是赤裸的红与黑，鲜血般刺目的红，深沉无光的黑。
    
    《斩鬼》——这幅画粗看，不过是刚刚学画的小孩子的信手涂鸦一般的东西。
    
    线条，结构皆不出彩。
    
    甚至可以说是粗糙，不比普通艺术附中美术班的小孩子，要优秀几分。
    
    可只要稍稍停步。

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