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名字的艺术大师，区别于芸芸众生，区别于技法优秀的“粉刷匠”最本源的东西。
    
    也是替雇主所服务的，插画师常常被认为不够严肃的缘由。
    
    没有仿佛黑暗中的烛光一样，照亮社会的独特思想。
    
    艺术家又何以能被尊敬的称之为“大师”，并被时代所铭记呢？
    
    他的那幅《阳光下的好运孤儿院》，技法上最大的亮点来源于郎世宁，构图上的最大亮点，圣母像的逆光处理，来自于陈生林陈老板。
    
    画面上最独特的手指涂抹法的纹理新意，还是人家胜子小姐给画上去的。
    
    主打的就是一个优秀的缝合怪。
    
    艺术创作上搞缝合倒从来都不丢人。
    
    毕加索最牛逼的一点，就在于，老毕一生都像是一块永远无法被塞满的海绵一样，疯狂吸收着不同的艺术潮流，吸收着他周围画家的思想创意。
    
    并以他自己的艺术哲学为骨架，在笔下完美的缝合熔炼为一体，并绽放出比原主更璀璨十倍、百倍的风采光芒。
    
    毕加索的职业生涯，就是一个艺术界的“弗兰肯斯坦”的一生。
    
    不过纵使是毕加索，他被评论界最看重最珍视的一点，也是他独特的“理念哲学”骨架，而非爱他的人形容是“别具一格的改造淬炼”，恨他的人批评说是从小画家那里“抄袭剥削”来的血肉元素。
    
    当然。
    
    理念、哲学、思想……这些超级牛逼轰轰的词汇，都是到了大师，乃至大师之上的地位，想要考虑青史留名，开宗立派的大佬们，才需要考虑的东西。
    
    至少到了唐宁那步身价，媒体评论文章才会以这些要求来审核评判他们的作品表达出来内容。
    
    顾为经如今这个水平，乃至到“普通的年入百万”知名画家的层次，也只要画的好，画的漂亮，技法优秀就已经完全够够的了。
    
    只是顾为经心里很清楚。
    
    在技法以外。
    
    关于考校艺术哲学、绘画灵气，通向一代宗师的“画家之道”上，酒井小姐比自己还是要走的更远。
    
    这不是自卑。
    
    而是事实。
    
    他为酒井胜子的灵秀而骄傲，也为未来路途上的挑战而兴奋。
    
    顾为经不再是那个敏感而脆弱的孩子，真正的登山家，不会因为山的高耸苍茫而恐惧不前。
    
    只是顾为经以5级的油画水平，真没那个资格装大尾巴狼，在胜子的作品前谈什么将绘画脉络收归己手，妙笔生花。
    
    他的理论体系还是太“糙”了。
    
    反而自家爷爷是现成的送到手边，让他敲着小教鞭，啪啪啪调教的人选。
    
    论对对方作画风格的熟悉程度，从小顾童祥就是他的艺术启蒙老师。
    
    他和爷爷的国画、油画的行笔落笔习惯，完全是从同一路数里出来的。
    
    顾童祥这种二把刀式的职业画家，水平不高不低。
    
    不管是绘画技法，美术理念，创作哲学。
    
    以顾为经经过这段时间提高打磨后的眼光，直接教起来都不费力。
    
    完全不需要像他给瓦特尔老师画水彩那样，还要消耗珍贵的“真实的世界”技能的每天只有一千秒的珍贵使用时间。
    
    猜测自家爷爷的绘画思路，那些心意的琐碎细节，也要远远比猜测瓦特尔老师来得省时省力。
    
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