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    顾为经会在本届新加坡双年展上迟到，一部分的原因是为家中各种繁杂的事务收尾，另一部分的原因，就是等待这幅画干燥。

    纵然没有催干剂。

    生亚麻籽油制成的颜料稀释剂，3到4天的时间，表面就能基本干燥。

    这幅画是深色系的印象派作品，主要构成画面的蓝、黑、生赭色笔触，因为含有可溶性金属元素的缘故，比起黄色系和橙色系的芳基化合物颜料，干起来也更快。

    如今十天过去了。

    基本上已经晾干到了可以运输的地步。

    除非没有其他选择，顾为经是不喜欢把画卷起来放在卷轴里。

    油画的颜料较厚，相对中国画，它的笔触色彩更类似于搭积木般堆积在画布表面，而非是溶入纸张纤维内部的。

    卷画，就算不卷的很紧，也多多少少会造成笔触“体积”的内部挤压与形变。

    加了催干剂的颜料，本来就比较容易裂。

    顾为经再次使用出了老顾同学的家传寄画绝技——大纸箱、缓冲海绵、外加透明大力胶。

    他还特意从家中的仓库里，翻出来了那种定制的表面有一层亚克力板护罩的画框……这玩意市面上蛮少见的。

    就算是最好，最通透的玻璃，光线从空气射入玻璃再从玻璃的另外一面射出的过程中，随着介质的改变，光路也会发生轻微的折射，更别说反光什么的问题。

    外加了玻璃罩以后，画家原本赋予作品的色彩“魔法”会受到影响。

    可能只是轻微的影响，但终归会让人觉得不讲究。

    人们走进美术馆，或者去PACE、里森、CDX、马仕这些大画廊买画。

    他们通常都会发现，所有的油画、水彩类的艺术作品，都是赤裸裸的直接暴露在空气之中的，打个喷嚏，不小心吐个泡泡糖，就能糊人家一脸，然后让你的钱包破产的那种。

    蒙娜丽莎会被装在防弹罩子里，就因为它实在太有名了。

    硫酸、石头、红颜料、蛋糕、可乐……隔个几年，就会突然从地里蹦出来个游客，冲上去朝它扔东西。

    正常来说。

    多数正经画廊里，就算是一幅十万、二十万美元的昂贵的作品，甚至是一两百万美元的莫奈、毕加索的真迹。

    它们可能会放在专门的VIP陈列室里，只让大客户能看到，但一定不会额外整個罩子什么的。

    这么做会让那些喜欢吹毛求疵的挑剔客户笑话的。

    好在。

    他们家开的不是啥正经画廊。

    会来顾氏书画铺这种小店买画的主要顾客，也多不是啥严肃的收藏家。

    人家买幅画不是准备手里拿多少年翻上几番，单纯就是在客厅里挂着图个热闹。

    顾老头研究微商技艺的那些年，想顾客所想，思顾客所思，痛顾客之所痛，很有企业家开创精神的定了一大堆这种画框回来。

    多付30000缅币，升级带亚克力外壳的“精装”画框一个。

    多付60000缅币，升级成带钢化玻璃外壳的“豪华”画框。

    讲究不讲究先不说。

    至少很皮实。

    挂在家里，防邻居家的熊孩子给美人图上偷偷加撇胡子，或者见人不注意往上面乱抹鼻涕也很好用。

    这次顾为经带着这幅画飘洋过海，顾老头的家传绝学依旧很好发挥了它饱经实战验证的皮实效果。

    顾为经把外面的包装拆开，发现里面的画被保护的很好，没有任何的摩擦、开裂与破损，于是点点头。

    阿旺像是找到了什么有趣的事物。

    噘着鼻子凑了过来。

    “这不是玩具，去，你吃也吃了，溜也溜了？要不要睡个觉？”顾为经伸出手挠了挠狸花猫的脖子。

    “我等会晚上还有事要出去，有个社交宴会。”

    阿旺不知道有没有听懂。

    它微张嘴巴，打了一个慵懒的哈欠，用“崽！记得要带龙虾回来哦”般的眼神，扫了铲屎官小顾子一眼，竟然真的难得很听话的，跳到一边的小沙发上，踹着手手睡觉觉去了。

    顾为经坐在另外一边的椅子上。

    他盯着不远处那幅作品静静的看。

    房间里椅子上的顾为经，看画中椅子上的顾为经，有一种令人惊奇的美感。

    这种美感不来自于孤影自怜的孤芳自赏，而来自于一种心中既熟悉又陌生的情绪涌动。

    这幅画顾为经无比的熟悉。

    他理所应该熟悉。

    他亲手绘出了画布上的所有事物，每一笔，每一画，都是他在仰光十八年里，最后的那几个难忘的长夜里，万千思绪的结晶。

    他还能轻松的回忆起，自己在豪哥的画室里挥毫泼墨的为它画上收尾。

    然后精疲力竭的把画笔抛掷在旁边。

    靠着墙坐下，坐在柚木地板上默默的望着画架，像是决战前的武士一样，等待着清晨的第一缕阳光照耀在他脸上时的感受。

    已然快要两周过去了。

    它依然熟悉的像是发生在上一秒。

    终极绘画不是创作。

    终极的绘画不是色彩、线条与结构的结晶，不是思考与创意的结合。

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