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    唐克斯觉得他手捧着的不光是一幅画，还是一抔阳光、一汪雨水和一阵浓雾。

    印象派是讲究“模糊”的画法。

    就拿莫奈与雷诺阿的很多作品举例，他们画作上的人物与风景往往大量被细碎的笔触隐没在阳光和空气里。

    人物面部五官，风景的细节与阴影半隐半现，朦朦胧胧。

    因此。

    印象派刚刚出现的时候，有收藏家会认为这是一种并不追求艺术技法的绘画风格，乃至早在印象派诞生的几十年前，在透纳的成名后将绘画风格转向刻画“斑驳光影”，作品开始带上些神似后来印象派画家的风情气质之时，也会有一些艺术评论家号称这是一种过分“模糊不清”的画法。

    当时已经成为英国成就最高的色彩大师，也许也能被认为是历史悠久先后诞生了提香、乔尔乔内、丁托莱托等数十位著名艺术家的威尼斯画派在十九世纪的隔代继承人的威廉·透纳面对这样的指控，他微笑的回答——

    调的差则杂乱无章。

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    就像顾为经的那幅《阳光下的好运孤儿院》和崔小明的那幅《新·三身佛》之间的区别一样。

    调的差则是为“模糊”。

    听上去不像是画画，而像是在做一种通过古怪的材料和神秘仪轨制造“哲人之石”，从凝固的材料之中升华出生命的炼金实验。

    唐克斯也不理会。

    要困难的多。

    女人注意到了唐克斯面色过分红润，眉头轻挑，嘴角下意识的微张，露出介于八到十六颗牙齿之间，微微扭曲，说不清是感到快感还是感到苦痛的神情，于是担心的询问道。

    若是用唐代青原行思禅师的东方式的参禅经历做为应照，大致应是从看山是山，到看山不是山，最后再回归为看山还是山的哲学解度。

    红、白、黄、蓝，五颜六色的厚厚的颜料被艺术家手里的画笔亦或画刀在画布纵横纤维间调和为一体。

    唐克斯伫立在原地。

    两者都是刻画精确的氛围胜于追求精确的细节。

    唐克斯从专业的策展人的角度来解读，与其说印象派是一种强调斑驳而模糊的画法，更准确的说，印象派是一种强调氛围感的画法。

    威廉·莎士比亚的出生日期是1564年4月23日。

    ——现代新闻摄影之父亨利·卡蒂埃·布列松“决定性瞬间”——色彩交织的画面里，一个男人坐在扶手椅子上，微微抬着下巴，侧着头望着光线传来的方向。

    艺术家从写实走向写意，这般绘画风格的转向本来就带有一种从现实世界走向哲学世界、精神世界的超然气质。

    印象派不一定需要多么苦大仇深，要被生活啪啪啪反复毒打过，才能画的好，但好的印象派画家，必要的人生沉淀却必不可少。如果把印象派只等成一种用笔方式来理解，怎么画都问题不大。

    他们能够把朦胧风景抽象化，概念化。

    她认出了策展人米卡·唐克斯……对方这是上厕所方便一下时，也要……顺便自拍打卡留个印记的嘛？“唐，唐，唐克斯先生，您还好么？”

    唐克斯还是一度觉得，以顾为经的年纪，谈及体悟人生，还是太早，太青涩了一些。

    印象派的气质甚至有一点点近似于侦探猫，那位参加本次狮城双年展的特邀插画家，她非常有个人特色的画刀画。

    就算如此。

    对十八岁就能踏足这里的年轻艺术家们来说，想在心灵上做出充足的体味，也许远远要比在技法上做出充足的准备，要困难。

    唐克斯望着屏幕，画面里扶手椅上的男人面颊隐藏在黑暗与光明的分界中，面色晦暗不定，却又似有深邃的蕴意。

    这也是唐克斯在看到手机屏幕上的作品以前，对顾为经的印象派作品，并不十分看好的原因。

    他慢慢的伸出手臂，把拿着手机的左臂向前伸去，略微高过颌线，侧过脸，也同样微微昂起下巴，调整到了一个用侧脸正好对着手机屏幕的姿势。

    这可不是巧合。

    整幅作品即将完成，又没有完成。

    画家巧妙的抓住了它，并将人世间的满场喧嚣赋予其中。——极小的瞬间，可以承载极大的主题，极短的时刻，可以决定极漫长的永恒。拍下它，理解它，便拍下了事物的内涵与本质。无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。

    优秀的印象派画家往往都拥有着一种天赋——

    “唔，模糊不清？说的好，这正是我从事绘画多年之后，最为擅长的事情。”

    在混沌的黑暗中迈步向前，踏出全新的艺术道路，和按照前人在山顶留下的登山绳步步攀登，难度肯定是不同的。

    成功的透纳和落魄的梵高一样，都是走“信念流”的艺术家。

    屏幕上的画面有一种吸引力。

    当然。

    画刀画是一种看上去入门没有什么技术门槛，想要走到高处，却又极为考校画家绘画功力的画法。

    这种恰到好处的匆忙也恰到好处的凝固了时间。

    透纳倒算是画家里人生非常顺风顺水的类型，他只是个理发师的儿子，母亲还死于精神错乱，看上去是人生模版像是那种走“悲惨流”的画家。

    各种颜色彼此冲突，互相挤压。

    细密的笔触如雨落在画布上，形成了一个充满艺术性的视觉瞬间。

    所以他也让自己保持着上半身和画面中的扶手椅上的男人类似的姿势，凝视着对方，揣度着对方。

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