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又去了哪里呢？

    安娜读出了这幅画所传达出的那种微妙的讽刺。

    不辛辣。

    不严重。

    宛如意大利面里咬到了一粒未被研磨成粉末的黑胡椒粒。

    入口微麻，回味则让评委们微微一笑。

    这种程度含蓄表达，挖掘出了作品的内容深度，却不会影响作品本身的参展评奖。

    就像英伦摇滚歌手们高呼着反叛上流社会，该在封爵典礼上痛哭流涕，还是要在大英女王陛下面前跪地嘤嘤嘤哭的涕泪横流。

    反消费主义的艺术大师该买豪华庄园，还是要买豪华庄园。

    艺术社会这种意义上来说，是蛮割裂的。

    以画映人？

    对也不对。

    这真是一个哲学问题。

    这幅画的立意与构图，虽然远不如酒井胜子小时候的那幅《所谓“樱花”》来的锋锐、深刻与勇敢，但是比起《武吉知马》用16000只易拉罐所组成的公式化的环保呼唤，明显是更好、更有力量、更不落俗套的表达。

    也更让女人喜欢。

    而那位德国画家在作品笔触中，所蕴含的创新性，也要比CDX画廊费了大力气，砸了几万美元，搞了一做微缩的锡山模型当做展台，更让安娜小姐耳目一新。

    西方的美，东方的韵。

    这种将油画和国画的用笔融合为一炉的感觉，让她印象极为深刻。

    比起《武吉知马》在这种在艺术世界浮沉多年的国际二、三线中年画家的作品，它输也只是输在了技法的熟练度和作品的完成度上。

    《新·三身佛》本身的作品完成度不算特别高。

    画面笔触略显仓促。

    情绪也略显仓白。

    但对于一个试图的勇敢摸索出一种有别人于前人，带着强烈个人气质的特别画法的艺术家来说，它们也都不是什么大问题。

    瑕不掩瑜。

    构图与绘画思路的价值，已经能掩盖了技法与情感上的些许失误。

    甚至可以说，不算那篇《亚洲艺术》上的论文——侦探猫的杰出是意料之中的杰出。《武田知马》的优秀，是每次大型国际双年展上，都不会缺乏的充满程式化、套路化，但完成度极高，底子很硬的优秀。

    《新·三身佛》这种东西融合式的新派画法，则是伊莲娜小姐以写艺术评论的角度，在本次新加坡双年展上所遇到的最大的惊喜。

    斜三角形的构图。

    反套路式的立意。

    东西荟萃的笔触。

    每一样都很有趣。

    四年前国立西洋美术馆里的那次遇见，让安娜牢牢记住了“酒井胜子”这个让人期待的名字。

    那么这一次。

    在滨海艺术中心里，让伊莲娜小姐记住的名字，则是那位德国画家“崔小明”。

    他的国画技法稍欠能画下《紫藤花图》的顾为经一些，油画技法也明显不如身边的那位酒井胜子。

    但两种画法都能画，还能初步彼此融合。

    真的很棒。

    他所欠缺的只是时间的打磨与雕琢。

    从评奖的角度来说，《三身佛》要比《猫》和《武吉知马》都差不少，拿金奖肯定没啥希望。

    但就安娜的个人角度来说。

    《武吉知马》的画就像它身下的锡山展台，整体的造型已经被定死了，给画家更多的时间，再给他二十年，顶多把纹理线条雕刻的更清晰，更立体。

    说到底。

    那位马尔代夫画家，所画的也只能是一幅完成度略微更高一点的《武吉知马》罢了。

    而崔小明不同。

    再给他二十年，一定未来可期，光华璀璨，蔚为大观。

    足够足够幸运的话。

    他也许能触摸到一点点开宗立派的边界。

    伊莲娜小姐准备要找个机会，在这几天见见对方。阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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