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    VIP提前参观日就是7月8号和9号，也就是上周六和上周日。

    唐克斯甚至给《油画》杂志的报道团队，专门空出来了一个时段，邀请他们做为本次艺术展的第一批入场嘉宾。

    滨海艺术中心只为安娜一行人开放。

    伊莲娜小姐想怎么逛，就怎么逛，想翻那位艺术家的牌子，点谁“伴驾”就点谁“伴驾”，想在展厅里飙轮椅，就在展厅里飙轮椅，想在会场那些小坡道上玩滑梯，就在那些小坡道上玩滑梯。

    不光她可以自己玩。

    她还可以带着奥古斯特一起来玩，大狗狗想怎么撒欢，就怎么撒欢，大狗狗“汪汪”够了，就换唐克斯馆长自己在旁边“汪汪”叫。

    唐克斯陪笑都练习好了。

    英国馆长如今能准确的把嘴角裂到耳根，露出满嘴28颗牙齿外加3颗智齿，跟顶着球，张开血盆大口，等待饲养员投喂的大鲨鱼似的。

    奈何人家正主没到。

    油画团队确实来了，却是由视觉艺术部的一名副总编带着队，做了一些周边报道和图片摄影相关的工作，就走了。

    上一周里。

    安娜在城市里做了几个小型的采访，采访了新加坡方面艺术项目的负责人，聊了聊从南条史生策划第一届艺术双年展以来，狮城双年展所发生的改变与进步，聊了聊狮城艺术产业未来的发展规划。

    还对谈了一下CDX画廊的亚洲区负责人与新加坡本地影响力最大的画廊白立方画廊的合伙人。

    事情做的不能说少。

    奇怪的是，她在今天以前，从未踏入滨海艺术中心一步，搞的唐克斯心中的小鼓噼里啪啦的敲个不停，暗暗嘬着牙花，寻思是不是有啥事情没做好，得罪了现在这位《油画》杂志栏目的掌舵人。

    唐克斯想多了。

    安娜一直以来，都没有来到双年展的现场，并非她对组委会心中抱有成见，而是她……想在展览正式开幕那一天，和普通观众一起，看看那些参展游客们对各幅艺术品，最真实的反应而已。

    画作在人群中，所引发的未经过修饰的第一声回响。

    听到耳中，往往能够说明很多问题。

    安娜在中央展区观察了这么久，音乐剧《猫》系列水彩画稿的展览效果，大致上和她先期所预料的差不了太多——

    也就是……好极了！

    《猫》系列这样的画稿，放在严肃的双年展上，会有一系列无法被回避的问题。

    原创属性不够高。

    艺术思想性不够高。

    画法调性也不够高。

    整水彩画的篇幅也有点小。

    ……

    无需讳言。

    安娜以树懒先生的身份给侦探猫提出的参展建议，从来都不是完美的绘画建议。

    甚至它离“完美”这个评价，相差了非常远。

    画音乐剧《猫》的水彩画，只是在极短的时间，在有限的条件之下，她们所能实现的最优绘画方向而已。

    但是。

    侦探猫却把它们完美的表现了出来，笔触堪称毫无瑕疵。

    她画的实在是太好了。

    碾压性质的好。

    展台基座总共有十二只猫咪的画稿，安娜给这个画集起了一个名字，叫做“猫咪十二罗汉”。望着它们整齐的排列在属于特邀画家的中央展台之上，所有观众都像是看了一出无声的音乐剧。

    喜笑怒骂。

    活灵活现。

    “艺术性”不够高也有好处的——

    至少人人都看的懂。

    “思想性”不够深刻也是有好处的——

    起码人人都能会心一笑。

    在庄严的、深髓的、甚至有些枯燥的艺术展的现场，在每个展台上的创作者都在竭尽所能的表达深刻的社会议题，在每位画家都想成为下一位达米安·赫斯特或者杰克逊·波多克的时候。

    转过拐角。

    这些可爱的，毛绒绒的生物们出现在眼前。

    就像是宿醉后的清晨从迷离的幻梦中清醒，发现有一只猫猫正趴在胸口，用耳朵蹭着你的下巴。

    难免偶尔有游客会觉得这些作品过于儿童化，纯粹的写实风格的水彩，在这个时代又显得过于陈旧，而暗暗摇头……这不是游客的问题，这就是这幅画的问题，这一点没什么好说的。

    可大体上。

    从长辈牵着手的小孩子到胡须苍白的老叟，他们在猫女士画的猫面前，驻步停留的时间，往往要比在其他画面前，所停留的时间长上几倍不止。“是个好兆头。”

    从绘画功力上来说，中心展台区里颇有几位水平不错的画家，但都和侦探猫差的很远。

    任何人都能观察到这些作品表现力的差别，且是从很远的地方，随便一眼就能看出来。

    它是烛火与太阳的区别。

    就“艺术性”的角度，评委们在投票的时候，也多多少少会顾虑到普通观众的整体感受。

    在安娜心中，侦探猫的作品便是特别展区的所有作品里，最为优秀的那个。

    今年的“人间喧嚣”艺术双年展，较之往届的狮城双年展，办展成本更大，参赛画家更多，受关注程度更多，竞争相应也更激烈。

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