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    “纲昌，你觉得它说的有道理么？”

    酒井一成把目光转向了自己的儿子。

    酒井纲昌完全没有料到这里还有自己的事情，他顿时变的紧张了起来。

    “呃，呃……”

    他迟疑了。

    “我看你的莲花的花瓣全都涂好了颜色，显然纲昌你觉得这不是个问题，那么你为什么不给同伴解答一下他的顾虑呢？”

    酒井大叔并没有因为酒井纲昌吭吭哧哧十分为难的样子就放过他。

    他逼问道：“是顾为经错了，还是这幅底稿设计的时候有问题？画蕊应该用2号色还是3号色？”

    酒井纲昌更显迟疑。

    一上午的工作已经让他的大脑进入了一种机械的麻木流水线的状态。

    底稿上怎么写的，他就怎么涂，从来没有思考过莲花花蕊颜色深浅这样不值一提的小问题。

    花蕊应该是什么深浅色号的？

    这个问题各有各的说法。

    或许顾为经说的有道理，但是这些经验丰富的老画师一般都不会出错。

    等等。

    他对这幅底稿的作者有点印象。

    酒井纲昌眼角的余光扫在画纸上一扫，看到no9号壁画的角落处注明的画师的名字——酒井一成。

    这幅画的底稿就是自己的父亲亲笔画的，上面的颜料标注也都是自己的父亲确定的。

    酒井纲昌心中立刻就有了底气。

    自己的父亲有画浮世绘的工底。

    传统意义上的浮世绘起源于隋朝的版画，盛行于江户时期，又比中国画更受西方画派的影响，为了保证木版印刷批量复制的效果，对于颜料的把控达到了苛刻的地步。

    虽然最本源意义上的浮世绘流派在二十世纪早期就已经宣告了终结，现在画家一般学的是变种以及吸收了浮世绘部分精华的后印象派这类的画派。

    但是酒井一成依然在他那一辈画师中一像以对颜料的敏感性而出名。

    酒井纲昌不认为自己的父亲会在这种事情上有问题。

    “应该用3号。”

    “正常画莲花的画蕊就应该用3号米白色？”

    酒井大叔确认道。

    “对，正常就应该用3号米白色。”

    他斩钉截铁的回答道。

    “唉……”

    听到熟悉的叹息声，酒井纲昌的心立刻沉了下去。

    “你的眼光很敏锐，是对的，但也错的。“

    酒井一成完全忽视了自己的儿子，把目光转到了顾为经的身上。

    “正常画莲花画蕊，为了更好对比度，会是使用深色的颜料，甚至是金粉，然而……”

    “这是不正常的情况？”

    顾为经捕捉到了酒井大叔口中的加重的“正常“这个词。

    酒井一成教授点点头。

    “因为是壁画。”

    他解释道：“这里的壁画的基底使用了白垩土粉，白恶土粉向比于中国画常用的绢帛或者生宣，细水性相对较弱，而且更重要的一点是白垩土的土制发黄。”

    “唔……是这样么。墙体的土坯发黄，可以中和浅色透光性好的颜料。”

    顾为经叹服的点点头。

    只要用心，给这些经验丰富的艺术家们打下手，永远能学到新的东西。

    “你来给这个莲花上色看看。”

    酒井一成示意到。

    顾为经扭头看了看酒井大叔，发现对方完全没有离开的意思。

    “是要在现场指点自己？”

    他心中有些惊喜，能让这样的艺术家亲自指点，可是亲传弟子的待遇。

    别看酒井大叔在多摩美术学院挂名，但这就和理工大学里的院士或者学术大牛招牌一样。

    学校对这样的教授完全是好吃好喝的供着，生怕被别的美术学院抢走了。

    想不想带学生完全看他的个人心情。

    对方愿意在这里指点自己，可把网上那种要卖69998的大师课这类的很火的知识付费这样的项目比的渣都不剩。

    他立刻调好颜料，拿起了笔。

    顾为经笔锋轻柔，轻轻的将画笔在色块的四周旋转，将淡粉色的颜料向着四周扫开。

    这种笔法称之为斡染，因为上色的红晕更深，一般在仕女的脸颊的红霞或者花瓣的反根部或用这种运笔。

    “过渡到莲花花瓣前端的位置时由斡染转化为牵丝法。”

    酒井一成在一边教导。

    “牵丝法？”

    顾为经笔停顿了一下。

    牵丝法往往会用在处理禽鸟羽毛的勾勒，花朵上就很少见了。

    “对，就是牵丝法。”

    酒井一成说道：“你实际操作一下，就清楚了。”

    顾为经轻轻抬笔，变换了笔锋和墙壁接触的位置。

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