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nbsp;   聆听继续。
    当《以父之名》开始播放后。
    齐依婷和赵文诗瞬间懵逼了。
    前面的编曲纵然能感受到一股子天马行空的味道。
    可当说唱冒出来的那一刻。
    她们还是有点轻微的失神。
    “微凉的晨露沾湿黑礼服，石板路有雾父在低诉，无奈的觉悟只能更残酷，一切都为了通往圣堂的路，吹不散的雾隐没了意图，谁轻柔踱步停住，还来不及哭穿过的子弹就带走温度.”
    这一次。
    两个人不单单是听了。
    还纷纷拿起手机看了起来。
    再听。
    再看。
    然后发现真的是说唱。
    确定无误。
    这.
    圈内公认的小众类型歌曲啊
    受众范围简直可怜的很。
    为什么要写这样的歌啊？
    齐依婷和赵文诗完全就不能理解。
    纵观鲸落前面四张中文专辑里面。
    可是连一首说唱都没有。
    唯一的涉猎好像还是写给任唐的《飘向北方》。
    但那首单曲成绩并不算突出。
    这回怎么就亲自上阵了呢？
    她们二人倒不是说歧视说唱。
    本身也并非是多么封闭且保守派的歌手。
    但众所周知。
    说唱就是不受国内歌迷们的待见。
    像是早年间。
    有些闹的沸沸扬扬的地下说唱型歌手。
    那时候乐能代表着一些‘非主流’的年轻人。
    他们叛逆、疯狂且歇斯底里。
    给人的感觉痞痞的不说。
    写的歌也都充斥着大量的暴虐、侮辱和谩骂。
    跟主流市场的作品可以说是完全对立的存在。
    非常的阴暗和负面。
    以至于能接受的听众寥寥无几。
    近几年来。
    随着音乐市场的扩展。
    说唱算是比以前崛起了不少。
    市场中作品出现的基数也在不断的增加。
    齐依婷和赵文诗不止一次在公司里或是活动上接触过这种风格的歌手。
    但大抵都是不怎么成功的。
    这种风格的歌手。
    好像只能游走在音乐圈的边缘地带。
    这种情况可能跟国内的文化基础有直接关系。
    像是国风音乐、民谣、戏曲等等.
    都是经过多少年发展刻在骨头里面的记忆了。
    接纳起来本身就容易的多。
    可对于乡村音乐、蓝调、说唱等舶来品这些就没那么热爱了。
    换过来一样如此。
    让美利坚人天天听前面那几类歌曲试试。
    同样会感到不舒服的。
    再举个例子好了。
    别说国与国之间。
    就是地域间也有诧异。
    北方人喜肉食。
    南方人喜素食。
    一边爱酒。
    一边爱茶。
    食物本身没有错。
    可有的圈子就是吃的比较少。
    这是主观意识的判断。
    是一种习惯。
    当然。
    你要说刨除这些基因文化不谈单纯看歌曲的话。
    还真挑不出什么问题。
    首先。
    这首歌的作词就高级多了。
    似乎是在阐明一个人为了要到达某个位置。
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