第一千九百三十四章干千年，湿万年，不干不湿只半年_我的系统不正经纵横

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    缘何历经千年的这些漆木器，经历两千多年岁月还能不朽？

    一般这样的古物，都与“水”有关。

    据介绍，“泡在水中”是考古人员最初发现这些漆器时的情景。www.zЬzw.lΑ

    其中缘由，可以追溯到公元318年西江的一场大地震。

    据《晋书》记载，东晋元帝大兴元年，豫章一带发生大地震，“涌水出，山崩”。

    后世推测，海昏侯墓主椁室也在地震中坍塌。

    一百多年后，南朝刘宋时期，鄱阳湖水再次南侵，致使地下水位抬高，墓室被水淹没，形成了一种密封的绝氧环境。

    有句话叫：干千年，湿万年，不干不湿只半年。

    正是因为长期泡在水中，处在绝氧的环境，这些珍贵的漆木器才能保存下来。

    尽管如此，漆木器在水里泡了一千多年，虽然保存下来，但它是一种饱水状态，就像一坨棉花，里面充满了水。

    饱水状态的漆木器出土后，变得糟朽，强度降低，失去光泽。

    这样的泡水漆器，手一捏就是一个窝。

    因此，出土漆木器不能马上暴露在空气中，仍需回到水中，方能保存。

    这一过程可不简单，比如修复前要花1～2年时间脱水。

    海昏侯墓发掘至今，已有数次关于出土文物的展览。

    不过，除了本次“赣地宝藏2022”文物展，此前展品多为金、玉、青铜等文物，不见实物漆木器的身影。

    这些漆木器姗姗来迟的背后，肯定是有原因的。

    原来，目前展出的漆器全部经过脱水处理，而脱水，正是漆器修复的第一个步骤。

    脱水即用科技手段，将饱水漆器中的水分置换，巩固木胎。

    这个过程十分漫长，以一枚已经脱水的残件为例，虽仅有巴掌大小，但其脱水经历了一年多。

    原来是饱水状态，手一捏就碎，脱水后很硬实了，摸起来跟现在的木头是一样的了。

    所以，漆器脱水一般要花上1～2年时间，被称作“脱水保护”。

    脱水后是修复，概括起来就是“慢工出细活”。

    想要给漆器脱水，首先需要将残件被放入石膏模具中定型、干燥，随后是碎片粘接与补全。

这是一个需要耐心和细心的过程，很多时候，需要文保工作者将残破的碎片一片一片拼好。

    据悉，海昏侯墓出土的漆木器中，列入第一批修复计划的共有960件套。

    以漆盘、漆耳杯为主。

    目前仅修复了百余件，孔子屏风、贴金漆盒以及扣银漆奁被列入第二批修复名单。

    而只要保留下来的，很多都是珍宝，比如一些漆器之上，都是方寸之间，一览千年的经典。

    如果说，这些精美绝伦的漆木器，是两千年前漆艺辉煌的见证。

    那么，其上镌刻的铭文则向我们展开了一幅古人经济、生活、风俗的画卷。

    海昏侯墓出土的许多漆木器上，都有铭文。

    什么时候造的，造了多少个，用了多少漆，用了多少工人，怎么做的，铭文都记录得非常清楚。

    用漆量的单位，最小精确到了“蘥”。

    当时有文献记载，一个漆杯的价值等于10个铜杯。

    耗费人力更是“一杯棬用百人之力，一屏风就万人之功”，由此可见漆器的珍贵。

    海昏侯墓出土的孔子屏风，则是当时漆艺的巅峰之作。”

    孔子屏风出土时，其上绘写了孔子与弟子的图像、传记。

    出土时因该文物的漆木结构与屏风相近，故暂名为孔子屏风。

    但孔子屏风上面还镶嵌着一面铜镜，实际上是一款集屏风、衣镜为一体的镜屏。

    2000多年前，海昏侯刘贺床榻前摆放的这面镜屏，不仅可以让他从孔子先贤的举止中汲取道德养分，而且还可以让他“正衣冠”。

    已出土的孔子镜屏主要由两部分组成，一部分为衣镜，一部分为漆木残件。

    衣镜为青铜大方镜，长76.3厘米、宽46.5厘米，大小与现代普通穿衣镜相仿，具有相当的实用功能；

    衣镜四周的漆木边框上绘制了东王公、西王母以及青龙、白虎、朱雀、玄武的四神图，方镜嵌于边框之中。

    衣镜背面是漆木屏板，形状近似屏风，上面绘有孔子、颜回等人的图像和传记。

    这也是迄今为止，世界上留存的最早的孔子画像。

有趣的是，孔子镜屏中的衣镜，并非像我们现在生活中使用的衣镜一样，可以直接照映影像。

    在出土的孔子镜屏中，还有两块漆木残件绘有黑色仙鹤。

    黑色仙鹤漆件是镜盖，其结构和两扇门一般，开合之间，守护着里面的铜镜。

    因此当时镜屏的主人用它整理仪容时，还需要像打开衣柜一样打开它的镜盖才行。

    这样的精品制作，到底出自谁手，如果没有铭文就很难确认。

    不仅是这件，这些精美的漆木器出自谁之手，后人一半都能从其上的铭文得知。

    以出土的一件漆瑟为例，海昏侯国遗址发现的阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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