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    第18章乾坤骨董集—减地浮雕商周和田玉珩：双龙双凤鸟纹玉珩
    收藏是一种要有玩的心态，要有认真研究历史和文化态度，玩一定不要玩主流，像什么官窑清三代，每次拍卖公司拍几千万上亿，这种东西一下仿品就很多，这是针对现在收藏市场捡漏心态，现实中很少遇上真正好的藏品，古玩城大部分都是假货和工艺品，真正好的物件在大的藏家手里，捡漏现在很难，买的一定是比卖的懂很多，想用500捡5000000漏当今社会很难很少见，就是有可不是你，也许是拍卖公司一个故事。每件藏品都是有成本，有高有低。每个人玩乐趣和价值都是冷暖自知。
    李舞雩收藏减地浮雕商周和田玉珩：双龙双凤鸟纹玉珩，这个藏品是陕西省教育厅高招处退休老处长王处（尊重他特意隐去他的姓名）手里物件，王处从60年代就玩玉器，手里有很多好物件，儿子不喜欢这种骨董，李舞雩跟了他很久，每次提前喝茶聊天，后来接触一段时间拿出几样东西，其中一样就是这个减地浮雕商周和田玉珩：双龙双凤鸟纹玉珩，很漂亮，很精美，其实好的东西每个人都喜欢，他就躺在哪里，散发出迷人的危险诱惑你光芒，很多人把这种玉器凤鸟纹说成凤纹，其实应该正确含义是神鸟纹，它代表太阳神，其实骨董古玉主要用来礼器祭祀都是求风调雨顺，阳光普照，国泰民安。
    玉珩是一种弧形片状的玉器。是一种古老的佩饰品，它是成组佩饰中最重要的组件。起着平衡成套佩饰的作用。每个时代的玉珩，除了具有圆弧形的特征以外，形制、纹饰的变化都非常的大。珩是我国最古老的玉饰之一。玉质古朴大方，包浆厚重。工艺工痕精美。有商周工痕之风。质细腻莹润，包浆玻璃光，工痕精美。局部有水土沁色，雕有双龙和双凤鸟纹。玉珩质细腻莹润，包浆厚重。工艺工痕精美。有商周工痕之风。
    玉器形制之一，早在西周时期开始出现，那时的玉珩被人们用作佩于胸前的装饰品，形状多不规则，变化较多。春秋战国时期佩玉盛行，玉珩作为成组佩玉的组成部分大量出现，其形式和纹饰极为丰富，镂空、浮雕等手法普遍应用，当时还出现了许多的异形珩。汉代以后，由于佩玉在社会中流行的范围开始变小，因而玉珩的数量也极少。到了明清时期，为了赏玩和收藏，伪古玉中出现了许多的小型玉珩，而日常生活中人们所佩带的玉珩也已经逐渐演变成了玉锁、玉牌等新的形式。
    玉珩和玉璜很类似，玉珩是小孔在中间，或者是三个小孔，多个小孔。玉璜往往小孔在两端。二个都是中国古代历史最为悠久的玉器之一，在《周礼》中与玉琮、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥并称为“六器”，代表了夏商周时期礼玉文化的祭祀用玉，属于最典型的礼仪玉器。
    早期的玉璜仅为单个玉饰件，后来逐渐发展演变成为玉组佩的重要部件，尤其在西周时期，玉璜是玉组佩中最常见的玉饰件之一。玉珩，是中国古代的佩饰玉器，形状像磬，是玉组佩中最为重要的组件之一，起到平衡与连接整套玉佩饰的作用。玉珩在西周时期开始出现，被用作佩于胸前的装饰物。到了春秋战国时期佩玉盛行，玉珩作为玉组佩的重要组成部分开始大量出现。
    汉代以后，由于佩玉在社会中流行的范围逐渐变小，因而玉珩的数量也开始减少。明清时期随着收藏热潮的兴起，仿古玉中出现了许多玉珩，同时在民间佩玉中玉珩还逐渐演变成了玉锁、玉牌等新的形式。
    玉珩由于出现年代较晚，彼时玉器已经从原始社会的“神玉”时期过渡至西周战汉的“王玉”阶段。加之社会生产力水平的相对提高，玉珩的制作过程中，成本与损耗的概念已经被相对淡化，因此制作方法也与从前有所不同，反映到器形之上，最明显的特征就是玉珩的弧度更大，而且往往成为左右两端向外开敞的造型。
    纹饰是商周时期青铜器研究的一个重要内容，对它的深入研究具有十分重要的意义。
    青铜器的纹饰主要有饕餮纹（兽面纹）、夔龙纹、凤鸟纹、圆涡纹、窃曲纹、波纹、蛟龙纹、蟠螭纹、螭虺纹、羽纹、四瓣花纹、勾连雷纹、连珠纹、各种动物（犀牛、鸮、兔、蝉、龟、鸟、象、虎、蛙、牛、羊、熊、猪等）纹、各种兽体变形纹、火纹、人物画像等。
    龙纹也是主要纹饰之一，其形体多为弯曲状。早期青铜器上的龙纹多以细线条进行刻画，后来线条才变宽起来，上面也布满装饰性的其它纹饰。随着社会的发展，龙的形象才变得丰满，人们为了龙纹的图案更加突出，在龙纹之下刻画云雷纹等图案，在此衬托下，龙愈加清晰明了。
    龙纹有多种纹样，如：虎耳龙纹，虎耳对称排列；前卷角龙纹，角往前卷，对称排列；后卷角龙纹，角往后卷，对称排列；曲折角龙纹，角呈曲折状，对称排列；长颈鹿角龙纹，角似长颈鹿，对称连排列；象鼻龙纹，鼻子长如象鼻；卷龙纹，躯干作蜷曲状，有多种形式。
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    其中，龙纹中的代表非夔龙纹莫属。夔龙，传说中一种像龙一样的动物，形象一般是开口、独角、单足、上卷尾。而夔龙纹，则为长身弓起，头上有角的侧面龙形图像。夔龙纹与圆涡纹排列成二方连续图案，即为古代文献里“火龙黼黻，昭其文也”所提到的火龙，而圆涡纹则即“火以圜，山以章，水以龙”里的火纹。
    凤鸟纹的出现以及被广泛被使用，与商族来源传说密切相关。据《史记殷本纪》载：“三人行浴，见玄鸟坠其卵，简狄取吞之，因孕生契。”商人祖先契是由于其母简狄在户外洗澡时，吃玄鸟的卵而怀孕生下的。看似荒唐，古人却对此坚信不疑。
    凤鸟纹，头有华冠，有的有角，尾羽纷披，流露出一种生命的灵动。充分展现出商人对生命的热爱，对祖先的敬重。
    青铜器出现鸟纹，迄今为止最早出现于商朝二里岗文化。最早出现的鸟纹是小鸟纹，流行于殷墟中期到西周初期，穆王之后少见。一般为无冠羽或有简单冠羽，喙呈尖状，有的下钩，多数平身而立，极少数的直身而立，尖状羽翅上翘，尾巴多数下垂。
    殷墟中后期的鸟纹就是大鸟纹了，开始经常出现。西周初年至穆王、恭王时期，被称为凤纹时代。在延续商代晚期样式基础上，凤鸟纹出现了很多新样式，如多齿冠凤鸟纹、羽状凤鸟纹、花翎凤鸟纹、花冠凤鸟纹、长冠垂尾凤鸟纹。到了西周晚期，则大凤鸟纹的样式基本是花冠凤鸟，一般用来装饰青铜壶。
    古代玉器特别是商周时期曾广泛应用权贵礼仪，它凝结着中华民族千百年能工巧匠的高超造诣和艺术风格;其构思、刀工、章法使人遐想联翩。细观赏这玉器。玉器工痕线条简洁、流畅，风格古拙，古朴而文雅。
    高古玉鉴定要点：
    1、察织物纤维痕不少古玉直接放置在人体上，或者包裹于织物中。在一定的温湿度和压力下，纤维及颜料脱落，牢牢地黏附于器物的表面。因此，在镜下，甚至肉眼也能看见红、蓝、绿等颜色的织物纤维，经纬分明。
    2、察昆虫的虫卵、残体多在古玉的缝隙中。
    3、察水渍在地质及大气条件较为稳定的情况下，埋藏地的地下常常有微细的潜流，涓涓不息、常年流动，浸润、侵蚀着玉的表面，形成流动状的、深深浅浅阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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