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巴尼耶的问题，而是把询问的目光先投向了费里尼。费里尼还是那个……经典的他。眉头深锁，摊开双手，挑起眉弓，喉咙里咕哝着意义不明的词汇，前后摆动脑袋，表示这的确是他曾经讲过的话。”

    “‘那您，巴尼耶先生……您觉得，什么事情能够在我心里留下印记’？”

    “‘任何能让您感觉到自己存在的事情’，他说。”

    “‘您没有回答我的问题’，我反驳。”

    “‘我已经回答了您所有的问题’，他耸肩，然后深吸一口气，快步走回三脚架。”

    “‘您之前有创作过什么吗？’他问。”

    “我顿了一下，问他：‘如何定义……’”

    “这句话刚出口，他就不耐烦地伸手打断了我，说：‘创作不需要定义，您为这个世界贡献的任何，我们能听得到、看得见的事物，都是您的创作’。”

    “我思考了很久，背心不停地渗出汗水。我多想马上结束这个话题，上帝啊，电影之神就坐在我旁边，我能说我创作过什么？我简直一无是处！”

    “过了很久，我才以一种耍小聪明的方式回应了他。”

    “我说：‘这样说来……我女儿就是我最骄傲的作品’。”

    “刚说出口，我就后悔了，因为巴尼耶那戏谑的视线简直能把我灼烧干净。他的眼睛只蕴含着一句简单的短语：‘我就知道’。”

    “没有再继续为难我，巴尼耶开始履行他的职责。他站到相机前，试拍了几张照片，然后突然跟我说：‘夫人，我可能需要您的帮助’。”

    “‘画面里有两位伟大的人物，这很棒，但我还需要一些东西来装饰背景。我不知道您的庄园里有哪些适合出镜的东西……所以，可以请您来帮我做一下布景吗？’”

    “‘如果您对我的意图有所质疑……那么，是的，我就是想让您在这个世界上留下一点您的想法、您的印记、您的艺术’。”

    “‘请吧’。”

    “我大可以对他的请求嗤之以鼻，并严肃地要求他做好自己的工作，不要再浪费我和费里尼先生的时间。但那天我憋着一股劲，想要向他、向费里尼，也向我自己证明，我并不仅仅是什么财富的门卫而已。作为一个活生生的人，我有能力依靠自己的力量，留下属于我自己的遗产。不管这份遗产有多微小。”

    “我开始严肃地审视起我们所在的起居室，在脑子里飞快地将我父亲留下的藏品过了一遍，然后，按照我脑海中勾勒的图画，搬了几件雕塑过来，然后重新调换了一下家具的位置。原本靠墙摆放的书桌，被移到了窗边，然后我请费里尼先生在那里坐下，而我，则坐在了他对面。”

    “‘弗朗索瓦，帮我一个忙，把三脚架放在我和费里尼先生中间’，我指挥着巴尼耶。”

    “‘好的，女士’。他照做了。”

    “‘现在构图是不是好多了？’”

    “‘构图不需要变好’……出乎我的意料，巴尼耶这样回答我，‘只要它来自于你，就有意义’。”

    “就是那个瞬间，我被他的精神世界吸引住了。他的精神世界并不完美，恰恰相反，那是完美的反义词。他被父亲殴打，被母亲忽视，从取向到爱好，都是那么离经叛道。我想，他必须得发明一些成功的方法，重新制定一些满足的标准，才能让他的人生不至于永远活在痛苦中……”

    “正巧，我需要的就是这种标准。我被放在财富和权势的圣殿上，跟扭曲的恶魔们一起，被崇拜了数十年，而这种崇拜，马上就会随着福布斯杂志榜单的公布而几何倍地放大……我想，这也许就是上帝让我在那个时候遇到巴尼耶的原因。让我自神龛里逃离，让我真正去审视我手中的财富，能给我自己带来什么。”

    “亲爱的芭芭拉，我知道外面的媒体怎么说我，我知道他们觉得我是个年老……嗯，智力衰退、魅力不复当年的老年人，被一位不挑食的花花公子轻易蒙骗，但这不是事实。”

    “我很清楚巴尼耶是怎样的人。他观察人们的行为，观察人们的心理。他在我身上，看到了一些引起他同情，也引起他兴趣的东西。我很不满足：我非常富有，但却非常不快乐。巴尼耶在我身上看到了一个渴望更多的女人，尽管我已经拥有了400亿欧元。”

    “他亲自为我打开了新世界的大门。我默许了他的行为。”

    “通过巴尼耶的不懈努力，他将那次福布斯杂志的拍摄，变成了三人之间的彻夜畅谈。他不仅走进了我的心里，也让原本对我和我背后的欧莱雅有些忌惮，敬而远之的费里尼卸下负担，与我成为了朋友。我参加了他《访谈录》在戛纳电影节的首映，意大利的首映礼我也在现场。三年之后，他制作的《月吟》，我更是有全程参与——我不是编剧，也不是拥有正式头衔的顾问，但这是一个关于反乌托邦的故事，充斥着电视广告、选美、现代流行美学、天主教、法西斯主义和异教仪式。费里尼觉得，我的人生与他的童年，颇有相似之处，因为至少电影里的这些元素，都是我们成长的主旋律。所以他会刻意征求我的意见，加入了很多我觉得有趣的桥段和设计。”

    “在巴尼耶的鼓励下，我开始着手修建塞舌尔小岛上的度假庄园，试图按照我的审美观念，将它打造成一个地上天堂。他将我介绍给了萨尔瓦多-达利、伊夫-圣罗兰和塞穆尔-贝克特。刚开始，这些时尚艺术界的大人物，都是以近乎诚惶诚恐的态度向我致礼，以为我出现，是为了买下他们，或者买下他们的作品。但很快，他们便成为了我最忠实的朋友，可以与我一起共同创作的朋友。六十二年的时间里，我很少在巴黎市中心过夜，没有淑女会流连于埃菲尔铁塔的灯火通明。塞纳河畔纳伊的宁静，才是我们这些豪门之后应该久居的隐世圣堂。”

    “但从六十二岁，遇见巴尼耶开始，我不再经常回到纳伊。我在丽兹酒店过夜，在那里接待我的朋友们，在那里跟他们谈论历史、文学和艺术。超过半个世纪的时间里，这是我第一次受到这样的重视，也是第一次与广义上的名人谈笑风生。我是如此地兴致勃勃，以至于就算是坐在起居室里聊天这件事，我也可以乐此不疲地连续做上一周。作为回报，我会从我的欧莱雅金库里，取出一些对我来说不再有价值的所谓‘宝藏’，与他们分享。”

    “什么宝藏？打个比方，你在每个百货公司都能看到的伊夫-圣罗兰的化妆品。那是欧莱雅旗下的品牌，我帮伊夫建立的美妆线。那是196……我记得是1962年，才开始独立运营品牌的他，最想拓展的行业。做化妆品需要钱，工厂、流水线、销售渠道，每个环节都是天文数字。我认识他的时候，他正为后继乏力的品牌发愁。”

    “我问他，你需要多少？他俯到我耳边，低声说了一个数字。我故意撇撇嘴，看向站在一旁的巴尼耶，说了句：如果数额特别巨大的话，可能我也捉襟见肘。但幸好，我们的朋友需要的钱，还在我的能力范围之内。”

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