本站最新域名 m.boshishuwu.com

 
    可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩，那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来，然后再记录这些观众点歌数据选出来的。
    
    这个奖项最公平，全靠人气，其他的人再眼红也拿她没有办法。
    
    除非有限放送大赏可以改变游戏规则。
    
    如此一来，邓丽君在日本越红就会变得越被孤立，绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。
    
    与此同时，日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖——日本唱片大赏，就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。
    
    毕竟唱片大赏除了要参考唱片销售成绩之外，最终名单只单靠几个评审决定，说白了就是方便黑箱作业。
    
    唱片大上每年年底那令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。
    
    谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主。
    
    说白了，就是大家分猪肉的自留地。
    
    那么毫无疑问对于邓丽君来说，这扇大门是彻底关闭的。
    
    这辈子，她都不可能在日本唱片大赏的评选中再次获奖。
    
    除了她的华
    
    人身份既是最大的阻碍，签下她的唱片公司实力也太过弱小，根本没财力帮她打通关节，运作这个奖项。
    
    既然她根本没有可能入围，不可能获得提名，又怎么拿奖？
    
    但问题是邓丽君的歌声实在太受欢迎了，接连两年吊打日本同行也就罢了，关节今年的《时の流れに身をまかせ》又属神作。
    
    观众喜欢，沉迷其中，粉丝无数，明明身为演歌风格的歌手，就靠有口皆碑的好评，唱片居然卖出二百万张，超过了绝大多数最能搞营销卖唱片的流行歌手。
    
    而且她主要的歌迷受众都是年纪正值四十岁左右的中年人，这个群体也恰恰是当今日本社会的骨干力量，即使是上班族也都是管理职位，话语权不容忽视。
    
    所以事实上，唱片大赏能够一直把邓丽君拒之于门外只是理论上的。
    
    反而唱片大赏评委会要为坚持“日本正确”，保持不让外国艺人入围，需要承受巨大的舆论压力。
    
    虽然1984年，1985年，日本唱片大赏都没有给邓丽君入围提名，对她采取了视而不见听而不闻的做法，但这种态度却在今年遭到了反噬，一下子引起了日本歌迷和观众们的巨大情绪反弹。
    
    日本民众开始强烈表达不满，开始质疑唱片大赏的公正性和合理性了，许多人都通过各大媒体发生表示，如果像《时の流れに身をまかせ》这么好的歌也不能入选的话，唱片大赏就真的没有存在的必要了。
    
    说句大实话，现在再不给邓丽君入围提名，唱片大赏的那些评委们竟然连理由也找不到了，恐怕在事后会受到大量暗中嘲笑，甚至可能严重影响到唱片大赏多年来的声誉——分猪肉也分得太过分了，竟然连《时の流れに身をまかせ》都拿不到奖，这是要把脑袋扎在沙子里当鸵鸟嘛！
    
    如果这种事真发生了，简直像是扯掉了学院赏最后一块遮羞布。
    
    而在日本社会，当一个被人严重置疑公信力，特别是被文化界人士置疑了公信力的奖项，以后还能获得多少人的支持呢？
    
    会不会成为奖项衰落的开始呢？
    
    这种情况下，唱片大赏的评委们可就为难了。
    
    邓丽君能够真正凭借个人能力，让一个能够左右日本乐坛无数艺人事业前途的机构都不得不正视她的存在。
    
    这很不科学，但她就是做到了。
    
    于是这一年邓丽君便因为民意广泛支持敲开了唱片大赏的大门，成功获选获得入围唱片大赏角逐奖项的提名，如果不出意外的话，她也必然不会看空手而归。
    
    碍于外界的压力，为了挽回不良影响，唱片大赏是必然要给肉肉吃的，她怎么也能分到手一条猪尾巴。

阅读模式无法加载图片章节，请推出阅读模式阅读完整内容

『加入书签，方便阅读』