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    还有什么比这样的好处更实惠的嘛？
    
    所以宁卫民也无所谓了，总不能事事求全，该厚脸皮的时候就要厚脸皮一些。
    
    当然了，话说回来了，毕竟东西方文化不同，而且欧洲人也有着属于他们自己的独特艺术偏好。
    
    《李香兰》这部以一个女明星的人生经历表达反战的东方故事，因为欧洲人缺乏对历史和角色的了解，观赏乐趣自然要大打折扣。
    
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    因此称得上比较遗憾的就是，对这部电影，欧洲片商们普遍不看好，采购的意愿不强，出价不高。
    
    虽然电影里的大场面已经接近史诗级的电影，相当震撼，但总共也就五个片商出价了。
    
    而且还都狮子大开口，要求买断本土的放映权和录像带、原声带的发行权。
    
    具体是，法国的世界电视电影公司出价三十五万法郎。
    
    意大利的美杜莎出价是九千万里拉。
    
    西德的康斯坦丁电影公司出价十二万西德马克。
    
    最抠门的是美国人，哥伦比亚电影公司的一个代表只肯给四万美金。
    
    至于最有诚意的还是说是法国映欧嘉纳影业公司。
    
    或许是为了阿兰德龙和凯瑟琳德纳芙的面子，或许是冲着这不影片的制作成本，制片人皮埃尔·爱德曼报出了五十五万法郎的“高价”。
    
    但也就是如此了，这种价格就跟开玩笑似的，每一家也就是几十万人民币水平，距离宁卫民和松本庆子的
    
    预期甚远，还不如冈本晃卖给菲律宾的价格。
    
    那还一百万呢，而且只有放映权。
    
    所以要是单纯的在商言商，他们连一家都不想卖，甚至就连展位都不需要了。
    
    很明显，如果欧洲的片商都是这种想法，再花钱宣传就没有什么意义了。
    
    可问题是宁卫民就是宁卫民。
    
    他有上辈子做生意的底子，还有这辈子跟康术德学来的能耐，他的商业思路早就开阔了。
    
    看问题不但能居高临下而且能放眼未来，对于要价的手段更是层出不穷。
    
    首先无论是买还是卖，宁卫民都习惯性的喜欢反向去试探一下价格。
    
    如果对方的报价太过不靠谱，他正好可以用对方的话去打对方的脸。
    
    其次，出于对未来世界的充分了解，宁卫民也清楚有些今天显得没有太大价值的东西，但未来的商业前景可谓前途无量。
    
    就比如片库这种东西，就像古物一样，越放越值钱，偏偏在当今却不受重视。
    
    这个年代，无论那个国家，电影最赚钱的都是刚拍出来的时候，然后出录像带再圈一波钱，之后就只能靠租借给电视台播放赚点小钱了。
    
    没什么影响力的影片，还有早年间拍摄的那些老影片，基本上都是放在仓库吃灰的命。
    
    没人懂得这些拷贝在网络时代能够爆发出多么惊人的吸金能力。
    
    除了迪士尼，好像也没多少人懂得IP的重要性，了解IP怎么玩儿，从中能获得多么巨大的经济回报。
    
    所以这年代的版权简直便宜的要命，特别是欧洲电影。
    
    不为别的，就因为整个欧洲不但国家的数量多，还都很小，电影市场也小。
    
    每个国家还都有自己的电影公司，就为了保持电影起源地的荣耀，为了争夺文化阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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