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    说起电影，其实邓丽君认真求教的态度倒是真的。
    因为她毕生出演过的电影少之又少，而且都集中在早期。
    虽然当时与她搭戏的人里有不少戏骨大牌，像是沈殿霞的鼠队大哥张冲、“金钹法王”李敏郎、“灭绝师太”张冰玉等等。
    但是邓丽君始终认为这几部片子制作粗糙，表演生涩，拿不出手，始终不愿提及。
    不但那些拍片子的日子在她心中算不得美好，关键是最后这几部片子还票房扑了街。
    所以心有余悸的邓丽君一直觉得自己“票房毒药”。
    不但对演技没有信心，对camera face更没有信心。
    松本庆子倒是没有藏私，不但认真把自己拍戏的经验与之分享，也把自己当初出道时在日本影坛所遭遇尴尬直言不讳。
    甚至还表示如果邓丽君感兴趣，日后一定会有合作机会。
    话题说到这里，气氛就又重新活跃起来了。
    尤其是邓丽君忽然想到，反正她还欠着宁卫民一份诺大的人情，不如就还在松本庆子的身上。
    于是欣然答应，“如果松本桑愿意指点我的话，那太好了，如果您的新戏有合适的角色给我，我很愿意试一试。无论多小的角色都没关系了。只要不嫌弃我没有演技就好了。”
    这话说得明白，她就是甘当绿叶衬红花的。
    这明显是她在示好，有意替松本庆子下一部电影票房托底的。
    要知道，这根本就不是钱的问题。
    以邓丽君如今的名气，如果没有特殊的交情，有谁能请得动她来陪衬？
    而且只要这条消息发布出去，别说电影上映，她的歌迷肯定会有不少捧场。
    就是媒体记者那也会抓住不妨，拼命报道，对于电影自然有着数不尽的好处。
    松本庆子听她这么说，自然是相当的惊喜，下意识就想一口答应下来。
    不过她很快就从邓丽君望向宁卫民的眼神里明白过来，这份人情也不是平白掉下来的馅饼，恐怕是在还运作奖项的人情。
    于是她也看着宁卫民，等着他示下，能否接受这样的好意。
    却不成想宁卫民既没有答应也没有反对，而是就此沉默了好一会儿，随后竟然抛出了一个无比惊人的大胆言论。
    “泰丽莎，你这样的名气，让你当配角，这怎么好意思呢？何况你这么久没拍电影了，好不容易重新登上大银幕，这注定是个引发媒体关注的惊人消息。可一旦让你的歌迷知道，你就演个小小的角色，他们肯定会失望的啊。不瞒你说，其实我心里还真有个故事很适合你来当主角的啊。就在刚刚才想到的。如果你愿意的话，那我们不妨真正的合作一把。我打算为你投拍一部投资十亿円以上的电影。不……或许投资二十亿円也说不定，真正的大制作。”
    什么叫做语不惊人死不休啊！
    随着邓丽君“啊”的一声，现场几个人全都目瞪口呆，不敢置信地看着宁卫民。
    要知道，日本映画界所谓的大制作电影，本身就不搞太华丽夸张的场面。
    而且他们的人工费用也很低，日本明星的出场费还不到美国明星零头。
    所以无论影视还是动画，在这个年代，也就是伍亿円差不多了。
    就像《追捕》，其中有惊险的动作场面，外景比较多的电影，才比较费钱。
    松本庆子去年拍摄的《火宅之人》也算一部。
    那部电影除了外景，钱都花在男女主演的片酬，和导演深作欣二扎姘头上了。
    这些电影如果和美国电影对标，那就是两三千万美元的大作。
    而像松本庆子拍摄的《李香兰》能花十亿円，对日本来说那已经非常少见了。
    当然，更高的也不是没有。
    那就是得像《虎虎虎》，和目前在华夏搭了整整一个古城的《敦煌》，这样的大型战争电影，才是最最烧钱的。
    这种投资程度的电影，就是美国也不见得每年都有，常常是几年才有一部。
    就像《宾虚传》和《埃及艳后》。
    换言之，日本所谓大制作电影，成本一般控制在美国同级电影的十分之一左右。
    而多数日本电影都是数百万美元甚至更低级别的投资。
    为什么？
    因为日本电影不求国际口味，以满足本土市场为基本要求。
    而日本人本就偏好口味清淡的电影，原本就不是非大制作不看。
    并不需要太多浮夸的昂贵场面去应付。
    很多投资巨大的美国电影，在日本市场还不一定卖得过低成本的日本电影。
    一句话——不合口味。
    低成本电影也有可能博取大票房，这是日本电影市场的特殊现象。
    像十几年后大家都熟知的《摄像机不要停》，为什么能凭借三百万円拍摄成本，夺得三十亿円的票房？
    因为日本人就喜欢这种东西。
    说白了，像日本这种自给自足、自娱自乐的电影市场模式下，控制成本其实是比较容易的。
    这种情况下，宁卫民居然喊出了二十亿円的投阅读模式加载的章节内容不完整只有一半的内容，请退出阅读模式阅读

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