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    人看人总是会有滤镜的，面对不同局面有不同局面的滤镜。
    
    就看这份入围名单，不说这些老师们，随便在马路上找个观众来评，或许没资格评出谁获奖，但刘艺妃会是第一个被踢出局的，原因很简单，刘艺妃怎么可能跟宋丹单和闫尼这些人比演技？
    
    即便是刘艺妃的粉丝，即使心里想让刘艺妃获奖，但在这层资历感观的滤镜上看，也不会选刘艺妃获奖。
    
    在场评委会的老师们也是如此，第一次面对这份年龄和资历上落差很大的入围名单，下意识就会有这层滤镜想要把刘艺妃率先给踢出局。
    
    得亏有盛海电视协会主席周宏奇老师在，新上任的他虽然年纪已过半百，但却少有老旧的思想和眼光，很是清醒的把核心问题给点了出来。
    
    刘艺妃能不能获奖，那要看刘艺妃演的霓凰郡主好不好，去盯着刘艺妃现实中的本人干嘛？
    
    也就是这么一句话，让在场的被滤镜一时蒙蔽思路的老师前辈们醒转过来，进而展开正常的讨论。
    
    “罗海琼和袁丽有点可惜了，人物设定和剧本设计还是传统化的，她们角色的完成度少了点，个人亮点也欠了……”
    
    这是一个老问题，也是影视行业至今一直都存在的问题，亦是楚轩当初在考虑《赤焰传奇》剧本设计前和刘义提过的问题。
    
    或许是在上下五千年文明的传承中，“男尊女卑”的传统封建思想难以磨灭，从而导致在剧本创作的影视工作中，绝大部分剧作里女主这个角色，在设计的功能性和艺术性上往往都落了男主一筹，多半都是衬托男主的存在。
    
    如《神雕》，小龙女这个女主一个消失就能消失十六年，在剧集里消失八九集，就是为了衬托男主的痴情。
    
    如《仙剑》，赵灵儿这个女主扔到锁妖塔后，一下也消失了六七集，同样也是为了衬托男主的痴情。
    
    衬托男主某方面品质的设计方法多得是，干嘛要让女主消失？
    
    这样的创作思想映射到当下网络小说界也一样，既然设计个女主出来，又不着重笔墨体现女主存在的意义，把女主搞得可有可无，那还不如不要女主。
    
    简而言之，就是定了个女主，却按照女配的方式设计这个人物和剧情。
    
    以这样的思路去扒一扒《神雕》和《仙剑》的故事结构，就能很清晰的发现，这两部剧从本质上来看就是属于杨过和李逍遥的大男主剧，小龙女和赵灵儿只是女配，这两个角色的剧情从头到尾都是在衬托男主，属于这两个角色单独的成长线实则是很浅薄的。
    
    但这样的一个思路，就是当下影视行业在男女主故事上的主要创作思路。
    
    不管女主如何设计，绝大部分编剧和导演都只会把大部分目光放在男主上，把主要镜头集中在男主视角里。
    
    这样的创作局面，导致精彩镜头和演技水平镜头大多都在男主身上，从而就很难让女演员出彩，即便出彩也多是颜值出众，进而又导致颜值出众的女演员很容易就被定性为流量明星，而能引发观众谈论起演技的对象又大多是男演员。
    
    这也是当下观众市场的画像，且这样的画像在愈演愈烈。
    
    也是因为这样的传统式的创作思路，让《潜伏》中的孙洪雷在镜头表现上碾压姚辰这个女主，使得姚辰在去年的金鹰和飞天两大电视节上，连最佳女主的入围名单都进不去。
    
    《潜伏》很火，收视率大爆，观众口碑也是绝佳，但大部分精彩镜头在编剧的创作下，在导演顺着剧本的编排下，都集中在孙洪雷身上。
    
    姚辰这个女主也只是衬托孙洪雷这个男主的存在，人物的成长线欠缺、不完整，导致这个人物的完成度受限，这届白玉兰依然无法让她这个角色入围。
    
    孙洪雷靠这部剧大杀四方，姚辰几乎没捞到几个奖，这多少有点尴尬。
    
    同样的，罗海琼的《纸醉金迷》，袁丽的《上海王》，通通都是这样的情况。
    
    如果没有《赤焰传奇》、《北风那个吹》和《马文的战争》作对比，她们两个这样的情况会显得淡薄些，但比起这三部剧中的刘艺妃、闫尼和宋丹单饰演的人物完成度来说，那人物的欠缺性就很明显了。
    
    总之，表演上没大毛病，但人物的完成度，也就是饱满度上欠了点，这不是罗海琼和袁丽的问题，是编剧的设计过于偏向男主和导演的镜头调度也过于偏向男主的原因，让她们没有更多空间发挥得更好。

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